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Una protagonista della cultura genovese

di Marco Rossi

significava nella temperie culturale italiana di quegli anni calarsi — e schierarsi — nel vivo delle polemiche, al centro delle quali stava il difficile rapporto tra antico e nuovo, tradizione e modernità, ambiente storico e razionalità contemplativa."
Gli esempi portati a modello sono quelli del Castello Sforzesco di Milano, con Costantino Baroni e BBPR, di Castelvecchio a Verona, con Licisco Magagnato e Carlo Scarpa, e di Palazzo Bianco, di Palazzo Rosso e del Tesoro della Cattedrale di S. Lorenzo a Genova, con Caterina Marcenaro e Franco Albini. Un'attenta indagine degli obiettivi e dei risultati conseguiti in questo campo dalla Marcenaro, insieme a una disamina degli studi da lei pubblicati, può risultare molto significativa anche per delineare la sua attività di collezionista e i contorni della propria raccolta. È evidente che entriamo in un campo particolarmente delicato e infido, ma alcuni spunti non vanno assolutamente trascurati.
Occorre comunque rilevare fin da subito che il suo intento era quello di costituire una collezione di primissimo livello, con alcuni tra i nomi più prestigiosi della storia dell'arte, che la portarono da un lato a scambiare significativi quadri del barocco genovese con presunti capolavori italiani e stranieri, e dall'altro a forzare le attribuzioni. Quest'ultimo aspetto, sul quale dovremo spesso tornare, risulta già smascherato nelle expertises commissionate da Giordano Dell'Amore, al mo-mento della donazione Presidente della Cariplo, a Federico Zeri (9 agosto 1976) e a Gian Alberto Dell'Acqua ed Enzo Carli (25 settembre 1976) [203].

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