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Il recupero di Palazzo Bianco: raccolte pubbliche e collezionismo privato

di Marco Rossi

D'altro canto, le raccolte private avevano per la Marcenaro il fine di soddisfare il gusto personale e il piacere del collezionista, di contribuire all'ornamento della sua casa e all'arricchimento del patrimonio artistico. Per questo "la collezione privata è ancora mutatis mutandis un 'gabinetto', uno 'studio', un 'guardaroba', una riserva di oggetti preziosi, che rivela il livello economico e culturale del suo possessore e al quale questi è ricorso come faceva Lorenzo il Magnifico per esprimere il suo gusto personale, nella decorazione dei suoi appartamenti privati" [208].
Pure i criteri espositivi adottati in Palazzo Bianco permettono alcune riflessioni sul gusto e sulle concezioni critiche ed estetiche della Marcenaro.
Innanzi tutto, pur nel mantenimento dell'eterogeneità delle collezioni, s'impone una selezione qualitativa delle opere e un ordinamento secondo una scansione cronologica e per scuole, avendo come obiettivo "l'educazione visiva del pubblico" [209]. Le opere più preziose sono a loro volta caratterizzate da sistemi espositivi eccezionali: ad esempio il Crocefisso "dei Caravana" — che probabilmente influenzò molto la Marcenaro anche nella ricerca di pezzi per la sua raccolta personale, come attesta il cosiddetto Crocefisso del Roussillon (cat. 8) — spiccava al centro di una parete chiara, sostenuto da un elemento in ferro e leggermente inclinato, come nelle liturgie processionali; mentre il frammento del sepolcro di Margherita di Brabante di Giovanni Pisano era collocato sopra un supporto cilindrico che permetteva la rotazione e l'elevazione del pezzo, non potendo essere determinata l'esatta posizione originaria, a testimonianza di "un'attitudine umile e proba davanti all'opera d'arte" [210].
Ancora da rilevare sono altre soluzioni museografiche adottate "ai fini di non turbare la lettura dell'opera d'arte": la flessibilità espositiva, l'omogeneità dell'illuminazione, la razionale organizzazione dei depositi, la creazione di una sala per esposizioni temporanee e l'eliminazione delle cornici non originali per "riportare i dipinti alla loro originaria limpidezza, in modo da purificarne i naturali attributi da ogni arbitraria interpolazione a posteriori" [211].

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