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Il restauro di Palazzo Rosso

di Marco Rossi

Riprendiamo ora l'analisi degli interventi museografici di Caterina Marcenaro, al fine d'individuare altre coordinate storico-critiche utili a connotare la sua personalità e il suo gusto. Tra il 1953 e il 1960, in un clima di infuocate polemiche relative alle modalità di restauro, sempre con l'intervento dell'architetto Franco Albini, viene recuperato Palazzo Rosso, anch'esso gravemente danneggiato dagli eventi bellici. La Marcenaro opta risolutamente per un ripristino della struttura originaria del palazzo barocco e per criteri di allestimento museografico analoghi a quelli adottati in Palazzo Bianco. Tale soluzione porta ad eliminare le diverse stratificazioni storiche succedutesi nella struttura e nei vani del palazzo, dagli interventi neoclassici di Gaetano Cantoni ad un'innumerevole serie di presunti scempi architettonici e pittorici [220]. Al di là di valutazioni critiche che non rientrano negli scopi del presente saggio, emergono dall'intervento in Palazzo Rosso ulteriori elementi utili a caratterizzare la personalità della studiosa. Innanzi tutto la costante attenzione a connotare l'equilibrato rapporto tra spazi pubblici e privati nel recupero monumentale di Strada Nuova, che riflette la variegata destinazione dei palazzi e delle collezioni. Ed inoltre, all'interno dello stesso Palazzo Rosso, la ricerca di un ulteriore equilibrio tra spazialità architettonica, decorazione affrescata e presenza di opere d'arte, richiedenti, in un moderno allestimento museografico, uno spazio adeguato di fruibilità [221]. Le ricerche storico-archivistiche premesse al restauro e pubblicate in Paragone avevano infatti condotto la Marcenaro a cogliere in Palazzo Rosso un "pensiero di spazio continuo che costituisce il tema di tutto il complesso" e il fil-rouge dell'intervento di recupero [222].

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