Dal Classico al Neoclassico


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I marmi antichi

di Furio Sacchi

fatto che costituiscono un campione significativo della produzione degli ateliers scultorei microasiatici attivi in età imperiale sia nella penisola anatolica che a Roma. Nel quadro generale delle molteplici correnti artistiche che caratterizzano l'arte dell'impero, il ruolo di queste officine va oggi sempre più precisandosi grazie al rinnovato fervore degli studi sulla cultura artistica di quei territori, e a seguito dell'intensa attività di ricerca archeologica che sta interessando gli antichi centri dell'Asia Minore.
Il primo, tempestivamente edito dal Rizzo appena un anno dopo la scoperta, avvenuta nell'ottobre del 1907 a Torre del Padiglione, una località tra Anzio e Lanuvio, è ormai entrato a far parte della manualistica di storia dell'arte romana e costituisce un costante punto di riferimento per gli studiosi che si occupano dell'attività a Roma delle botteghe di scultori provenienti da Afrodisia di Caria e per coloro che si interessano alla ritrattistica di Antinoo, il giovane amasio di Adriano, nativo della Bitinia e prematuramente scomparso in circostanze misteriose. Nella figura efebica, rappresentata secondo un gusto retrospettivo assai prossimo ai canoni stilistici e compositivi delle stele funerarie attiche, colpisce la ricercata atarassia del volto, caratteristica comune a tutti i ritratti conosciuti del giovane bitinio. Una tale intensità espressiva fu perseguita di proposito dagli scultori antichi — e in questo Antonianos non fece eccezione — per ottemperare verosimilmente a direttive impartite dallo stesso imperatore, desideroso di far assurgere il giovane a onori divini allo scopo di trasformarlo post mortem nel perno di un apparato religioso sincretistico a carattere ecumenico. Sul piano storico il valore dell'opera diviene ancora più evidente se si tien conto