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Il busto federiciano

di Alessandro Rovetta

così da rafforzare fedeltà e devozione. Del resto Andrea d'Ungheria, cappellano al seguito di Carlo d'Angiò, così si espresse qualche tempo dopo davanti alla porta di Capua: "Ibique suam imaginem in eternam memoriam sculpi fecit". Valentino Pace ha proposto di affrontare la questione liberandosi da una eccessiva pretesa di corrispondenza fisionomica nella ritrattistica federiciana e fermandosi a riconoscere il maggior realismo e la più viva espressività di certe effigi rispetto ad altre più idealizzate. Per 'riconoscere' l'imperatore non era necessaria la puntuale replica dei suoi tratti fisici. Uno studio del Kowalski ha rintracciato proprio nella ritrattistica degli augustali almeno tre fasi successive [408]. Da un modo rappresentativo anonimo, genericamente improntato a modelli antichi, si giunse, passando attraverso un momento sperimentale, ad una formulazione definitiva in termini espressivi e caratterizzati. In questa ultima fase venne effigiato un uomo tra i trenta e i quarant'anni, energico e sereno, con la capigliatura che scopre le orecchie e copre la nuca, lo sguardo profondo e il naso 'alla francese'. Viene così a definirsi un percorso della ritrattistica federiciana che, nel suo crescente intento realistico, potrebbe coinvolgere anche il Busto di Barletta e il frammento di Castel del Monte dove, a segnalare l'avanzata maturità del volto, sono addirittura incise le rughe all'estremità degli occhi. A questo punto possiamo verificare come la Testa della Fondazione si inserisca nell'articolato contesto della ritrattistica federiciana. Il capo incoronato (ed anche il tipo di corona) l'avvicina alla statua di Capua. Variante iconografica notevole rispetto agli altri ritratti è la veste non paludata:

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