Dal Classico al Neoclassico


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Il busto federiciano

di Alessandro Rovetta

il nostro re (o imperatore) indossa una tunica 'moderna' (o liturgica?) con un particolare pendaglio che abbiamo trovato simile solo nel S. Michele scolpito per la cattedrale di Bamberga (1220/30 ca) e in un Re della Stiftskirche dei SS. Simone e Giuda a Goslar, entrambi esempi germanici quasi contemporanei. Questo particolare abbigliamento, unito al fatto che la disposizione dello sguardo presuppone una posizione 'a latere', costituisce il punto più critico per un sicuro inserimento della Testa della Fondazione Cariplo tra i ritratti di Federico II. Anche gli elementi fisionomici sono tra loro discordanti nel corrispondere a quelli usuali nella raffigurazione dell'imperatore: a favore sono la profondità dello sguardo, i capelli lunghi che coprono la nuca e scoprono le grandi orecchie, come in alcuni augustali; a sfavore sono il mento ampio e leggermente squadrato; il profilo del naso, purtroppo sbrecciato, che si intuisce diritto e non all'insù; la capigliatura che scende a coprire anche la fronte.
Più che impegnato ad offrire una precisa identificazione, lo scultore sembra preoccupato di trasformare un modello classico in un volto più naturale e caratterizzato (si vedano l'aggrottarsi della fronte per intensificare la particolare direzione dello sguardo o la resa tattile del taglio della bocca che accenna un leggero movimento); senza arrivare alle rughe `a zampa di gallina' del Busto di Barletta.
Entriamo così nel vivo del secondo tema: il ruolo delle rappresentazioni federiciane nella nascita del ritratto naturalistico medioevale [409]. La ritrattistica di età federiciana è infatti riconosciuta come un punto generativo della raffigurazione moderna del volto umano. In essa l'assunzione di modelli classici, legata a precise intenzioni politiche [410],