Dal Classico al Neoclassico


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Le sculture in legno intagliato e dipinto

di Alessandro Rovetta

Attorno al Busto federiciano la collezione della Fondazione Cariplo dispone di altre tre sculture medieovali, tutte in legno intagliato e dipinto. Viene così documentato uno dei settori dell'arte antica più trascurati fino a un recente passato, quando studi ed esposizioni hanno riaperto l'interesse per questi pezzi che hanno sofferto una grande dispersione e una malaccorta pratica di restauro [414]. La 'sfortuna' dell'intaglio ligneo si lega infatti alla sua economicità che ne favorì la diffusione in centri periferici solo da poco raggiunti da approfondite e complete indagini repertoriali. D'altra parte il grande Giovanni Pisano si firmava nel pergamo del Duomo di Pisa "sculpens in petra, ligno, auro", parificando il valore della materia plasmata. Ma l'incomprensione storico-critica si avverte già in Giorgio Vasari che, in pieno Cinquecento, esalta il S. Rocco di Veit Stoss all'Annunziata di Firenze perchè "senza alcuna coperta di colori o di pitture, nello stesso color del legname", privando questo genere di scultura del fattore cromatico, tanto determinante quanto vessato da ridipinture, puliture e restauri spesso improvvisati [415].
Il piccolo nucleo è inaugurato da una Madonna col Bambino della seconda metà del Duecento (cat. 7), particolare per come esibisce la sua regalità non seduta su un trono, ma stando in posizione eretta, forse seguendo modelli nordici. L'ispirazione francese, individuata nel confronto con una Madonna brindisina e in un vago riferimento al morbido linearismo di Chartres, ci riporta a quegli aggiornamenti in senso naturalistico già individuati nella cultura federiciana.