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Scultura barocca

di Andrea Spiriti

A parte qualche pezzo isolato, la serie di scultura barocca e neoclassica appartenente alla collezione della Fondazione Cariplo comprende tre nuclei principali: le statue spagnole d'inizio Seicento; il nucleo di marmi, legni e bronzi genovesi di pieno Sei e inizio Settecento; la cosiddetta raccolta Rezzonico di gessi tardosettecenteschi realizzati da Antonio Canova. Questa tripartizione non è casuale: il gruppo spagnolo è frutto intelligente del collezionismo di Caterina Marcenaro, in anni ancora poco sensibili a questo genere di arte; di analoga provenienza e più prevedibile come tipologia è il secondo gruppo, con una selezione qualitativa ben più alta di quella riscontrabile nelle raccolte pittoriche e sostanzialmente basata sul primato di Filippo Parodi e dei suoi collaboratori; il terzo gruppo è frutto di un'acquisizione recente (1991) e unitaria, della quale si dirà a parte, e costituisce un corpus eccezionale per livello qualitativo e unitarietà compositiva e tematica.
I due pezzi presumibilmente più antichi della raccolta spagnola sono le statue lignee di S. Pietro (cat. 32) e S. Giovanni Evangelista (cat. 33), probabile resto di un Apostolado forse destinato a un retablo. Giustamente la scheda respinge i riferimenti al mondo tede sco e in particolare a Georg Petel per orientare l'attribuzione verso José de Aree: uno dei molti fiamminghi operanti in Spagna negli anni centrali del Seicento, con una cultura spaziante dalla scultura lignea germanica a Montorsoli (il cui influsso mi pare forte nel volto squadrato di S. Giovanni), e con una notevole capacità di adattamento del suo linguaggio europeo alla tradizione iberica, compresi gli arcaismi tardorinascimentali e gli spunti italianeggianti, obbligatori dopo la stagione d'inizio Cinquecento segnata appunto dal Rinascimento italiano.

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