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Scultura barocca

di Andrea Spiriti

Più schiettamente iberica appare la frammentaria Addolorata in legno dipinto (cat. 106), attribuita uniformemente dalla critica al grande scultore castigliano Gregorio Hernández. Qui il suo modellato sontuoso, presago delle esorbitanze decorative churrigueresche, si stempera in forme più composte, non prive di un'austerità neocinquecentesca che pare rifarsi ai grandi modelli dell'età di Filippo II; ma insieme l'intenso patetismo devozionale apre la strada alla linea, a tratti artigianale ma sempre di sicuro effetto, che condurrà ai Pasos processionali settecenteschi di Siviglia e di Murcia e all'arte di Francisco Salzillo y Alcaraz. Sarebbe poi interessante sapere se l'opera in esame sia stata ab antiquo in Liguria, poiché potrebbe rivelarsi di estremo interesse l'individuazione di un rapporto con la scultura di Antonio Maria Maragliano e dei suoi seguaci [561]: ma è un'ipotesi destinata per ora a restare tale.
Di analoga iconografia ma di patetismo molto più scenografico e insistito risulta l'Addolorata lignea a figura intera (cat. 35), attribuita uniformemente a Pedro de Mena, autore peraltro nel cui ampio catalogo è arduo riconoscere la produzione autografa nel vasto corpus di quella di scuola e delle repliche che si ripetono fino alle soglie dell'Ottocento. L'opera della Fondazione rientra nel nucleo più antico, in genere legato alla committenza carmelitana che in parte determina la specificità iconografica della Vergine sofferente ma anche orante ad intercessione dei peccatori; tutti elementi che portano ad una sistemazione nel secondo Seicento, verso l'ottavo decennio. Un caso anomalo è costituito dal Busto di giovane in armatura (cat. 36), d'incerta provenienza: ipotizzo trattarsi di cosa ligure di secondo Seicento, vicina alla ritrattistica francese meridionale e dunque lontana dai modelli che Parodi e la sua scuola venivano imponendo a quel tempo a Genova.

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