Dal Classico al Neoclassico


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Tra fine Quattro e primo Cinquecento

di Alessandro Rovetta

Qualche sospetto infatti grava sulla prorompente fisicità di questa dama, più fantesca che cortigiana, ma non conoscendo la misura originaria della tavola, sicuramente ritagliata nel tempo, e soppesando i dati formali accertabili dietro le evanescenti stesure di colore, preferiamo considerarla uno di quei pezzi antichi che in tali precarie condizioni già circolavano nel collezionismo ottocentesco, pronti ad essere rimessi a nuovo dai grandi restauratori dell'epoca come il Cavenaghi. Tale radicale cosmesi non sembra essere mai occorsa alla nostra Dama, se non per qualche incerto ritocco all'abbigliamento. Lo scorcio di tre-quarti rivela la ricezione milanese della novità compositiva del Musico di Leonardo, mentre una prima indagine tra gli allievi e i collaboratori del maestro ci fa soffermare un istante su Benardino De Conti, per poi raccogliere indizi più convincenti attorno a Giovanni Antonio Boltraffio, con particolare riferimento al Ritratto di giovane con freccia (Timken Art Gallery, San Diego), al Ritratto di dama come S. Lucia Thyssen Bornemisza e ai disegni che la critica più recente gli ha saputo riconoscere [604].
Il mito storiografico fiorito attorno a Leonardo nel corso dell'Ottocento non era certo un fenomeno solo italiano se Justinus Kerner (1786-1862) definiva il devoto Bartholomaeus Zeitblom (1455/60 - 1520 ca) "Deutch Leonardo", facendosi interprete della generale ammirazione dei poeti romantici tedeschi nei confronti di questo maestro di Nordlingen [605]. Ci risulta così più familiare una veloce incursione nella pittura della Germania meridionale tra Quattro e Cinquecento, invitati dal Battesimo di Cristo (cat. 60), uno dei pezzi più importanti che la Fondazione Cariplo ha ereditato dalla collezione IBI nel 1991, e che qui abbiamo attribuito proprio allo Zeitblom, o ai suoi immediati dintorni.