Dal Classico al Neoclassico


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Tra fine Quattro e primo Cinquecento

di Alessandro Rovetta

L'acquisizione è di valore, per il pregio della tavola e per il suo inserimento nel catalogo di un pittore che molto ha dato alla pittura rinascimentale della Germania meridionale, anche come scuola dato che tra i suoi allievi incontriamo Bernhard Striegel. Attivo soprattutto a Ulm, ambito dalla miglior committenza della città, lo Zeitblom potrebbe aver eseguito questa tavola per uno dei suoi polittici degli ultimi anni del Quattrocento: siamo infatti ad un passo dalle ancone di Eschach, di Heerberg am Kocher e dai quattro pannelli conservati al Louvre [606]. Il nostro dipinto, purtroppo mutilo nella zona superiore, risponde alle formule compositive caratteristiche dello Zeitblom, che amava riempire la scena con la figura umana, studiata con attenzione e resa con calma compostezza, forse per questo meritandosi l'illustre paragone vinciano. Del resto l'accurata resa botanica e simbolica dei fiori distende un esile nesso tra il primo piano del Battesimo e quello della Vergine delle Rocce, muovendo nuovi interrogativi sui legami tra le culture degli opposti versanti alpini. Da parte sua, Bartholomaeus era certo capace di ampia recettività come attesta la sua contemporanea attenzione su Dierk Bouts e Albrecht Dürer.