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Il nucleo veneto

di Alessandro Rovetta

Dopo queste sollecitazioni su alcune delle articolate trame che hanno tessuto il passaggio tra XV e XVI secolo, la collezione della Fondazione Cariplo ci riaccompagna nell'orbita della Serenissima proponendoci una serie di dipinti che in modo suggestivo descrivono lo svolgersi della maniera moderna in ambito veneto, tra laguna e terraferma. Il nucleo è composto in gran parte di repliche o copie, per cui è necessario soffermarsi sul valore di questo fenomeno che una storiografia artistica incline al mito romantico del genio o all'assolutezza filologica del maestro priverebbe di ogni interesse. Nulla togliendo al primato dell'invenzione originale, occorre recuperare la dignità storico-artistica di quanto la fortuna del capolavoro, o anche solo di un quadro ben collocato come destinazione o committenza, veniva a generare nell'ambito della produzione pittorica: richieste di repliche allo stesso pittore e alla sua bottega, oppure la realizzazione di copie in ateliers e tempi diversi. È un fenomeno insito nel concetto stesso della maniera, con un particolare connotato didattico (copia per accademia) e sociale (copia per collezione), in forza del quale le repliche, talvolta con varianti, diventano episodi di uno stesso racconto: quello del Cenacolo di Leonardo piuttosto che, come vedremo, quello dell'Ecce Homo di Tiziano. Le motivazioni erano tali per cui questo genere di dipinti richiedeva agli artisti un impegno tutt'altro che secondario. Basta immedesimarsi nell'entusiastica ricerca di copie descritta nel Musaeum di Federico Borromeo, uno che di pittura veneta rinascimentale era fine intenditore e grande collezionista.
A questo punto possiamo trascorrere qualche tempo nello `studiolo' veneto della collezione della Fondazione Cariplo. Lo inaugura una copia del Ritratto d'uomo con flauto di Sebastiano del Piombo (cat. 68), proveniente dalla collezione di Caterina Marcenaro,

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