Dal Classico al Neoclassico


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Il nucleo veneto

di Alessandro Rovetta

Un caso analogo è quello dell'Ecce Homo (cat. 72), ennesima versione del famoso originale di Tiziano. La vicenda è nota: il maestro cadorino si recò ad Augusta nel 1548 portando con sé per l'imperatore Carlo V l'Ecce Homo oggi conservato al Prado, un dipinto su ardesia documentato fin dal 1574 all'Escorial. Nel 1547 Tiziano ne aveva già offerta una replica all'amico Aretino: è il sorgere immediato della caleidoscopica fortuna del dipinto che annovera copie, repliche e varianti (e falsi) in tutto il mondo [609]. La versione Fondazione Cariplo, proveniente dal nucleo Marcenaro con un'attribuzione a Giorgione, poi corretta da Zeri nell'ambito della bottega di Tiziano, si distingue per la canna tenuta nella mano destra, presente nella versione che il cardinal Federico si era procurato per l'Ambrosiana, ritenendola autografa, e in quella del Saint Louis Art Museum, più articolata nella composizione, ma con un analogo sfondo architettonico. Ciò che rende unico l'Ecce Homo della Fondazione è l'accentuato reclinarsi del volto, ritratto quasi di profilo, e il delicato luminismo dell'incarnato, che è forse responsabile della deviazione giorgionesca nell'attribuzione della Marcenaro. Un altro episodio di notevole interesse storico-critico è dato dalla copia della S. Giustina con devoto di Alessandro Bonvicini, detto il Moretto, datata attorno al 1530 (cat. 71). L'ambito è quello del luminoso rinascimento bresciano, sospeso tra realismo lombardo e colorismo veneto. La tavola originale, conservata al Kunsthistorisches Museum di Vienna, non ha una particolare documentazione storica: la prima notizia è quella del trasferimento dall'Hofburg di Innsbruck al castello di Ambras nel 1662. Nulla si sa dell'ubicazione originale, ma riteniamo si debba cercare tra le colte committenze che frequentavano la Congregazione di S. Giustina, tra San Giorgio in Alga a Venezia e San Faustino a Brescia, ovviamente passando per Padova.