Dal Classico al Neoclassico


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Il nucleo veneto

di Alessandro Rovetta

Il particolare accento cortese conferito al devoto impianto iconografico deve aver limitato, nella sua accattivante ambiguità, la richiesta di copie, pur trattandosi di un quadro che Berenson considerava "fra le creazioni eroiche dell'arte italiana, con un che d'antica grandezza e immediatezza" [610]. Per altro Longhi smorzava gli entusiasmi, annotando la particolare resa del soggetto: "quel suo tratto confidenziale (non senza un sospetto di malacreanza) che avvicina di troppo il divoto alla Patrona, come fosse uno di quegli scapoloni che, sui quarant'anni, se ne stanno ancora appesi alle gonne materne" [611]. Di fatto si conoscono solo due repliche: una in collezione Terzi Lana di Brescia e l'altra citata negli inventari degli Staatliche Museen di Berlino nel 1898, poi dispersa. A questo punto l'interesse per la versione Fondazione, pur nelle asprezze che la connotano, diventa notevole.
Il nucleo veneto si congeda con due altre curiosità iconografiche. La prima è una memoria ariostesca uscita dalla bottega di Paris Bordon, un Angelica e Medoro acquistato dalla Fondazione presso la galleria Geri di Milano nel 1968 (cat. 72). L'ambiente trevigiano, dove fiorì la scuola del Bordon, era frequentato nella seconda metà del Cinquecento da poeti-pittori che spesso si cimentavano su temi derivati dalla poesia dell'Ariosto [612].