Dal Classico al Neoclassico


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Il Manierismo

di Alessandro Rovetta

A questo punto il nucleo cinquecentesco dei dipinti della Fondazione Cariplo ci appare sempre meno rinascimentale e sempre più manierista. Un'ulteriore conferma ci arriva quando il nostro itinerario riguadagna la bassa Padana per visitare un piccolo, ma ben caratterizzato drappello di opere ferraresi. La prima è una Conversione di S. Paolo di non facile identificazione stilistica (cat. 70). La corte estense di Ercole II e Alfonso II aveva conosciuto i modi eccentrici di Dosso e Garofalo, sui quali si formarono pittori , come il Dielaì e Nicolò Rosselli, meno celebri dei loro maestri, ma altrettanto ricettivi [619]. Così la Conversione della Fondazione Cariplo, prossima ai modi del Rosselli, contiene citazioni più o meno nascoste da Raffaello, Van Heemsckerck e Parmigianino. Non solo, la sua vicinanza alla Lavanda dei piedi dell'Ambrosiana potrebbe aiutare a risolvere l'enigma attributivo di questo pezzo della collezione di Federico Borromeo, che oscilla appunto tra Ferrara e le Fiandre.
Segue una Crocefissione di minor qualità (cat. 76) che ci consente di ripercorrere dinamiche ormai abituali. La pala è infatti una copia dell'affresco eseguito da Taddeo Zuccari sull'altare della cappella Mattei in Santa Maria della Consolazione a Roma, del quale si conoscono disegni preparatori e repliche, addirittura in miniatura. Una variante curiosa della versione della Fondazione è il presunto ritratto del pittore, sorpreso tra i soldati: un dato di cui tener conto per una lettura complessiva del fenomeno delle copie. L'attribuzione di questo dipinto resta incerta tra Camillo Filippi e Gaspare Venturini, mentre a quest'ultimo si può collegare con maggior sicurezza la Decollazione di S. Giovanni Battista (cat. 78), datata attorno al 1590. Così l'autunno del manierismo ferrarese trova nella raccolta della Fondazione Cariplo un'articolata e puntuale attestazione.