Dal Classico al Neoclassico


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Il Manierismo

di Alessandro Rovetta

Fino a questo punto il nostro itinerario nella pittura cinquecentesca della collezione ha potuto traguardare centri di interesse storico-critico abbastanza articolati e documentati, soprattutto come numero di opere. Passiamo ora ad esaminare una serie di dipinti che non trovano nessi particolari con altri pezzi del nucleo rinascimentale e manierista.
Citiamo subito un Ritratto maschile di secondo Cinquecento, proveniente dal lascito Marcenaro con l'attribuzione al Quesnel (cat. 75), che nella sua rigidezza lascia trasparire qualche connotato iberico, forse legato ai modi di El Greco. Più interessante è un'altra sorta di volgarizzamento, Le stimmate di S. Francesco, sempre proveniente dalla collezione Marcenaro, riconducibile alla cerchia dell'urbinate Federico Barocci, il pittore più richiesto per soggetti religiosi nell'ultimo quarto del XVI secolo. Episodi francescani, e quello delle stimmate in particolare, sono stati più volte frequentati dal Barocci, come ci ricordano le versioni conservate al Museo Civico di Fossombrone e alla Galleria Nazionale di Urbino [620]. La nostra tavola, esito corsivo di un mediocre collaboratore, lascia intravedere una forte richiesta di dipinti con questo soggetto, in linea con la ripresa del culto francescano dopo il Concilio di Trento, con particolare riferimento al tema dell'immedesimazione nella corporeità di Cristo sotteso al controverso episodio dell'agiografia francescana.