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Il tardo Seicento
di Andrea Spiriti
Genova è evocata anche per un'opera di difficile attribuzione come il superbo Compianto del Cristo morto (cat. 142): edito come frutto di collaborazione fra Alessandro Magnasco il Lissandrino e il suo maestro Filippo Abbiati, è stato poi spostato con prudenza verso Carlo Donelli il Vimercati, ferma restando la datazione a cavallo del 1700. Personalmente ritengo aperta la questione, anche alla luce della complessità culturale dell'opera; ma non credo fuori luogo una suggestione verso un abbiatesco come Carlo Preda. Sul piano iconografico, è molto importante l'inserimento dell'arcangelo Michele, secondo una logica dai ricchissimi risvolti teologici per i quali rimando alla scheda relativa.
Nello stesso periodo si pongono due opere di diversa ascendenza fiamminga: la Veduta di Castel Sant' Angelo (cat. 143), primo esempio di una nitidezza dai plusvalori culturali ormai settecenteschi (ossia basata sull'equazione "illuminata" nitido = razionale) fra Gaspard Van Wittel e Jacob De Huesch; e l'Annuncio ai pastori (cat. 144) del girovago ma forse ormai milanesizzato Peter Mulier il Tempesta, qui al meglio della sua vitalissima e spregiudicata rilettura della pittura italiana e fiamminga dei secoli precedenti. Coeva, ma dai fiamminghismi ormai ridotti a spunti neocinquecenteschi, è la Conversione di S. Paolo (cat. 145) probabilmente di Ilario Mercanti lo Spolverini, petit-maitre emiliano non privo di elementi interessanti.
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