Dal Classico al Neoclassico


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L'arte internazionale del Settecento

di Andrea Spiriti

L'incertezza, spesso assai feconda, propria di questo trapasso d'inizio Settecento è attestata nella collezione della Fondazione da un nucleo di opere europee di livello modesto ma per questo motivo buoni indicatori della situazione diffusa. Mi riferisco al Trionfo (cat. 162) dalla singolare iconografia, forse fondente il culto di S. Ferdinando con immagini borboniche (e in effetti verrebbe in mente Luigi XIII di Francia, ma anche Filippo V di Spagna), e con uno stile bozzettistico quasi rococò; ai due omologhi Angeli musicanti (catt. 164 e 165); all'arcaizzante e spagnoleggiante Ritratto di dama (cat. 166). Su un piano più alto si collocano i casi, probabilmente genovesi, di riprese settecentesche dai grandi artisti fiamminghi operanti in città nel Seicento, eventualmente innervate da citazioni romaniste: si pensi al Vaso di fiori con putti (cat. 167) che fonde con abilità spunti da Rubens, Maratta e Baciccio; o alla copia dal Riposo durante la fuga in Egitto (cat. 169) di Rubens, intelligente nelle microvarianti paesaggistiche. E pure una ripresa non supina dal passato il caso delle due telette probabilmente veneziane con lo Studio &W alchimista (cat. 168) e lo Studio dell'astronomo (cat. 174), accomunate da una singolare ripresa della tipologia metà fantastica metà simbolica elaborata nel mondo fiammingo tra Cinque e Seicento; ed è rilevante notare come le due opere siano simili sul piano ideologico e nell'appartenenza probabile al mondo veneziano di prima metà del secolo, ma non su quello formale. La prima infatti è di livello modesto, mentre la seconda rivela spunti non disprezzabili da Antonio Pellegrini e Jacopo Amigoni, compreso un più deciso e direi ironico gusto di riscoperta storicista dei secoli precedenti.