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L'arte internazionale del Settecento

di Andrea Spiriti

La stessa operazione culturale è condotta su scala più alta dal Capriccio (cat. 170), che riprende il gusto seicentesco aggiornandolo nel mondo genovese segnato dal magistero pittorico del Magnasco: e in effetti la pennellata veloce, l'abile impostazione, il gusto rovinistico aggiornato fanno pensare al Lissandrino riletto, come si suggerisce a ragione nella scheda, da Carlo Antonio Tavella e dai suoi collaboratori, personaggi importanti nell'evoluzione non solo ligure della pittura di paesaggio nel Settecento. E ugualmente ambizioso il tentativo sotteso al Trasporto dell'Arca (cat. 171), che si sforza, con esiti discreti, di fondere pittura di rovine, pittura di genere e bozzettismo napoletano. Invece è più chiara l'ascendenza fiamminga di due Paesaggi gemelli (catt. 172 e 173), ispirati ai modelli di Ignace Van Der Stock e Alexandre Van Herssen riproposti non senza qualche spunto in direzione proprio del Magnasco (fra i pittori di più vasta anche se ondivaga diffusione europea) e con un didascalismo che lascia quasi presagire soluzioni ottocentesche. Problemi filologici e di conseguenza storici sono posti dalla teletta col Ritrovamento di Gesù nel Tempio (cat. 175), opera con probabilità di quarto decennio del Settecento. In effetti è di alto livello l'equilibrio fra punte bozzettistiche, citazioni ormai ironiche dalla pittura veneziana del Cinquecento e in particolare dal Veronese, alternanze teatrali nelle espressioni dei personaggi, solennità un po' dissacrante dello spazio architettonico sapientemente evocato. L'attribuzione d'acquisto a Giuseppe Maria Crespi lo Spagnolo renderebbe ragione di questa stratificazione culturale, ma allo stato attuale — per la disamina del quale rimando alla scheda — è difficile capire se le debolezze formali pure esistenti vadano riferite a ridipinture o al dipinto originale; il che obbliga purtroppo a lasciare in sospeso la questione pur sottolineando l'importanza dell'opera nel percorso storico che vado abbozzando.

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