Dal Classico al Neoclassico


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L'arte internazionale del Settecento

di Andrea Spiriti

Queste affermazioni generali vanno però inverate nell'analisi precisa dei dipinti citati, a cominciare dalla vivace rappresentazione dell'Arsenale veneziano (cat. 176). Già data a Canaletto e a Michele Marieschi, a dimostrazione di stima per la qualità formale, essa è stata invece ricondotta a Francesco Albotto, come rielaborazione di una sua acquaforte del 1743 ispirata a quella analoga del maestro Marieschi datata 1741. Siamo dunque nel pieno di quella traslazione continua di temi dalla stampa alla pittura e viceversa che è tipica di tanta parte della tradizione veneziana di pieno Settecento: l'effettiva rigidezza di alcune soluzioni non pregiudica però, nel caso in esame, la buona qualità. I quattro capricci veneti (catt. 178- 181) sono accomunati dal gusto bozzettistico, dalla sontuosità delle architetture e dal tono accentuatamente teatrale, quasi da scenari, con in più un citazionismo che spazia da Claude Gellée le Lorrain ai "libretti di commedie": l'evocazione di Francesco Battaglioli e Antonio Visentini, sotto l'ovvia egida delle grandiose macchine architettoniche di Giovanni Paolo Panini, è lecita più in termini di ambiente culturale (nei quali viene in effetti formulata) che di proposta attributiva, ma è comunque ben indicativa. Il cat. 180 presenta in più l'abbinamento del tema architettonico al soggetto, almeno formalmente principale, della Traditio clavium: il riferimento all'ambito Marieschi-Albotto (per i quali cfr. cat. 176) consente una sistemazione che penserei verso il settimo decennio, quando cioè il pontificato del veneziano Clemente XIII Rezzonico rese il tema di grande attualità. Si tratta comunque di un'opera di qualità media e di rilevante interesse culturale, se l'ipotesi in esame si rivelasse esatta.