Dal Classico al Neoclassico


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L'arte internazionale del Settecento

di Andrea Spiriti

Molto alta è invece la qualità del dipinto di Wilson (cat. 183), abilissimo nel fondere la citazione scrupolosa dei ruderi di Villa Adriana con il felice bozzettismo della scena di genere: un omaggio alla grande tradizione seicentesca ma anche un indice della capacità di rinnovare il tema mantenendosi fedele alle linee-guida. La scheda rileva la complessa vicenda del soggetto, trattato da Wilson in tre differenti redazioni e più volte riprodotto dagli allievi: ma in questo caso l'alta qualità pittorica, l'accurata stesura cromatica e la stessa abilità nell'affrontare lo spazio quasi miniaturizzato della tela sono elementi probanti a favore dell'autografia. La sistemazione cronologica intorno al 1760 pone l'opera all'interno della felice stagione artistica romana del pontificato di Clemente XIII Rezzonico (1758-1769), capace di fondere tardobarocco, rococò, classicismo, neoclassicismo in una coesistenza che vede protagonisti del calibro di Conca, Piranesi, Canova, oltre alla cospicua presenza di stranieri come appunto Wilson.
E sempre questa cultura a segnare la produzione italiana del franco-inglese Hubert Robert e dei suoi seguaci, a uno dei quali le debolezze compositive inducono ad assegnare il Capriccio citato (cat. 184): si tratta in effetti di un'opera interessante, ancora più rigorosa di quella di Wilson nel recupero della tradizione seicentesca persino nei costumi dei personaggi in primo piano; è invece più propriamente settecentesco il grande vaso marmoreo effigiato sulla destra, emulo della tipologia diffusa in tutta Europa a partire dalla terrazza Ovest di Versailles. La serie di vedute romane (catt. 185- 187) è con ogni probabilità collocabile nell'ultimo quarto del secolo, forse verso la fine dell'ottavo decennio. Oltre al valore documentario, va segnalata la dipendenza dalle stampe,