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Un incontro con l’arte orientale

di Corrado Lattanzi

Così, la scultura in pietra, che agli occhi europei è catalogata come archeologica, si accosta ai materiali dei pezzi di arte antica raccolti dalla Marcenaro; le piccole sculture lignee si ricongiungono idealmente, per soggetto e per materiale alle sculture lignee religiose che la studiosa, tra i primi in Italia, inizia a raccogliere fino a farle uscire, insieme ad altri grandi collezionisti italiani e stranieri, da una sorta di oblio che le aveva relegate nell'artigianato; il dipinto, infine, pur di qualità inferiore ai pezzi di scultura, può certo accostarsi a quella moda orientalizzante che nel XVIII secolo infatua l'Europa e a Genova acquisisce il tono di un antico sogno di grandezza marinara.
Una attenzione particolare, inoltre, può essere prestata alla tipologia delle opere orientali Marcenaro, confrontate con la collezione Chiossone. Sebbene i pezzi raccolti da Edoardo Chiossone costituiscano un nucleo numerosissimo e di speciale interesse, perché acquistati nel tardo XIX secolo direttamente in Giappone, finché, dopo la morte del genovese, non vennero spediti nella città natale per essere ordinati da Okakura Kazuko e da Alfredo Luxoro all'Accademia Ligustica in un Museo d'Arte Giapponese, inaugurato nel 1905, è possibile trovare almeno un punto di contatto con i quattro pezzi Marcenaro: tanto il catalogo Chiossone, quanto le scelte Marcenaro, si orientano verso la raccolta di oggetti riferibili alle "Arti Maggiori", scultura e pittura; le porcellane, per esempio, pur presenti con qualità eccezionale nella raccolta Chiossone, trovano nelle prime catalogazioni solo citazioni fugaci. Così, come è vero che il Chiossone acquista i propri oggetti non certo con il romantico intento di radunare curiosità esotiche di viaggio,

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