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Un incontro con l’arte orientale

di Corrado Lattanzi

è altresì ipotizzabile che la Marcenaro abbia specificamente inteso acquisire una sorta di settore orientale a completamento della propria raccolta artistica.
Materiali, soggetti ed epoche, infine, fanno interagire i quattro pezzi tra loro cosicché il piccolo gruppo apparentemente eterogeneo trova un significativo ordinamento: le tecniche e i materiali delle sculture, infatti, pietra e legno, caratterizzano in modo inequivocabile l'interesse nel ricercare i pezzi 'migliori' di ogni epoca. Durante il V secolo, in Cina, l'uso della pietra per la scultura religiosa è predominante e gli scultori si cimentano esclusivamente con questo materiale. L'uso di scolpire in legno, viceversa, comincia a dominare l'ambiente artistico orientale, tanto in Cina che in Giappone che nell'area coreana, solo dopo I'VIII secolo e, negli oggetti d'uso famigliare come i due piccoli Buddha Marcenaro, raggiunge verso il XVI secolo qualità artistiche elevatissime, sostituendosi alla tecnica più costosa e impegnativa della 'lacca secca' . Più difficile il confronto con il dipinto, interessante nel soggetto ma meno importante per epoca e qualità pittoriche. I vertici della pittura orientale, infatti, si situano molto più indietro nel tempo ma, d'altra parte, agli inizi degli anni Settanta, e soprattutto in Italia, non solo manca la cultura necessaria per affrontare con cognizione l'argomento (tant'è che le perizie hanno costantemente retrodatato il dipinto) ma risulta pressoché impossibile reperire oggetti più importanti sui mercati. In effetti, in questo caso, si può affermare che la presenza della Dama con lettera nella raccolta Marcenaro disveli, come accennato, piuttosto uno specifico interesse verso l'accostamento con le mode artistiche europee del XVIII secolo.

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