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Vergine addolorata




AutoreScuola Spagnola
TipoLegno intagliato e dipinto
Dimensionicm 50x38x19
UbicazioneGenova, Sede
InventarioInventario sc. 106
Stato di conservazioneMediocre. Restaurata da Giorgio Tosi nel 1992 (AC), l'opera presentava diverse spaccature, soprattutto sul braccio sinistro, ed una ridipintura color crema del volto e delle mani, che è stata asportata, così come quella rossa della veste, "ricreata con colori reversibili". Il velo blu cobalto presenta alcune cadute di colore. Nel corso del restauro è stato osservato che originariamente la scultura era a figura intera: la riduzione sarebbe stata operata in tempi recenti, in quanto "si nota evidente il taglio giovane al busto".
Storia dell'operaPervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologicaPrima metà del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoL'attribuzione proposta dalla Marcenaro allo scultore spagnolo Gregorio Hernández, o Fernández (Sarria, Galicia 1576 - Valladolid 1636) è stata confermata da Federico Zeri in una perizia del 1976 e da Nicola Gagliardi nel 1991 (AC). Risulta effettivamente convincente il riferimento al Fernández, il maggior scultore castigliano del Seicento, le cui opere sono caratterizzate da intenso vigore espressivo, panneggi frastagliati e finezza di modellato (J.J. Martín González, El escultor Gregorio Fernández, Madrid 1980).
La nostra Addolorata, originariamente a figura intera, con le mani strette in atteggiamento di preghiera, manifesta un profondo dolore, reso con grande dignità attraverso il contenuto patetismo del volto e il movimento spezzato dei panneggi, comunque molto avvolgenti. Il confronto con la Pietà e la Verònica del Museo Nacional de Escultura di Valladolid e con la Vergine dei dolori della chiesa della Croce nella stessa città, opere di Gregorio Fernández, confermano tali caratteri iconografici e stilistici.
Descrizione
IconografiaLa Vergine addolorata, purtroppo ridotta a busto, è rappresentata con le mani strette al petto, il capo inclinato, gli occhi spalancati e la bocca semiaperta, in atteggiamento di domanda e di contenuto dolore. Caratteristico è il ricco movimento dei veli che avvolgono il capo di Maria: quello bianco con profilo verde, che copre tutta la fronte, e quello blu sovrapposto, costituito dal manto che scende lungo le spalle su tutta la figura.
Valutazione generaleSignificativa testimonianza del barocco spagnolo, sia a livello stilistico che iconografico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Marco Rossi

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