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Vergine addolorata

| Autore | Scuola Spagnola |
| Tipo | Legno intagliato e dipinto |
| Dimensioni | cm 50x38x19 |
| Ubicazione | Genova, Sede |
| Inventario | Inventario sc. 106 |
| Stato di conservazione | Mediocre. Restaurata da Giorgio Tosi nel 1992 (AC), l'opera presentava diverse spaccature, soprattutto sul braccio sinistro, ed una ridipintura color crema del volto e delle mani, che è stata asportata, così come quella rossa della veste, "ricreata con colori reversibili". Il velo blu cobalto presenta alcune cadute di colore. Nel corso del restauro è stato osservato che originariamente la scultura era a figura intera: la riduzione sarebbe stata operata in tempi recenti, in quanto "si nota evidente il taglio giovane al busto". |
| Storia dell'opera | Pervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976. |
| Sistemazione cronologica | Prima metà del XVII secolo. |
| Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico | L'attribuzione proposta dalla Marcenaro allo scultore spagnolo Gregorio Hernández, o Fernández (Sarria, Galicia 1576 - Valladolid 1636) è stata confermata da Federico Zeri in una perizia del 1976 e da Nicola Gagliardi nel 1991 (AC). Risulta effettivamente convincente il riferimento al Fernández, il maggior scultore castigliano del Seicento, le cui opere sono caratterizzate da intenso vigore espressivo, panneggi frastagliati e finezza di modellato (J.J. Martín González, El escultor Gregorio Fernández, Madrid 1980). La nostra Addolorata, originariamente a figura intera, con le mani strette in atteggiamento di preghiera, manifesta un profondo dolore, reso con grande dignità attraverso il contenuto patetismo del volto e il movimento spezzato dei panneggi, comunque molto avvolgenti. Il confronto con la Pietà e la Verònica del Museo Nacional de Escultura di Valladolid e con la Vergine dei dolori della chiesa della Croce nella stessa città, opere di Gregorio Fernández, confermano tali caratteri iconografici e stilistici. |
| Descrizione | |
| Iconografia | La Vergine addolorata, purtroppo ridotta a busto, è rappresentata con le mani strette al petto, il capo inclinato, gli occhi spalancati e la bocca semiaperta, in atteggiamento di domanda e di contenuto dolore. Caratteristico è il ricco movimento dei veli che avvolgono il capo di Maria: quello bianco con profilo verde, che copre tutta la fronte, e quello blu sovrapposto, costituito dal manto che scende lungo le spalle su tutta la figura. |
| Valutazione generale | Significativa testimonianza del barocco spagnolo, sia a livello stilistico che iconografico. Inedito. |
| Bibliografia | |
| Note | |
| Marco Rossi |
Capitoli
- Presentazione
- Il valore globale di una raccolta
- Il lascito di Caterina Marcenaro
- I marmi Antichi
- Scultura medioevale
- Scultura del XV e XVI sec.
- Scultura barocca
- Scultura neoclassica
- Pittura rinascimentale e manierista
- Pittura barocca e rococó
- Pittura neoclassica
- Arte orientale
- Catalogo delle opere
- Indice degli artisti
- Indice iconografico
- Crediti
- Artgate - Fondazione Cariplo
Galleria
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