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Busto del Cardinale Arcivescovo Stefano Durazzo

Autore	Scuola Genovese
Tipo	Marmo
Dimensioni	cm 90x70x40*
Ubicazione	Genova, Sede
Inventario	Inventario sc. 148
Stato di conservazione	Quasi buono, malgrado lo sporco diffuso e piccole cadute di materia ai bordi.
Storia dell'opera	Acquisito con la cessione del palazzo del Seminario (14 febbraio 1994).
Sistemazione cronologica	Fine ottavo decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Il busto è collocato nell'atrio superiore, sopra l'ingresso dell'ex aula magra, oggi sala congressi, del Seminario genovese — un tempo qualificata da otto tele di Giovanni Battista Carlone coi Dottori della Chiesa — e raffigura il cardinale Stefano Durazzo, arcivescovo di Genova dal 1635 al 1664, che fece erigere tale costruzione dal 1654 al 1657 (notizie sul complesso in P. Gambacciani - C. Paolocci, "Il palazzo dell'ex Seminario arcivescovile di Genova. La storia, il recupero, le funzioni", Ca' de Sass, 134/135 (1996), pp. 60-65); ovvia l'intenzione di trasformare l'atrio in memoriale dei benefattori dell'istituzione, come dimostrano le lapidi settecentesche in memoria di Giuseppe Maria de Saporitis e Francesco Lercaro, la statua ottocentesca di Placido Maria Tadini e quella novecentesca di Salvatore Magnasco. Il busto Durazzo è completato dallo stemma coi gigli e dall'iscrizione finora mai riportata: "Eminentissimo Cardinali Stephano Duratio / qui et morum innocentia avitis liliis floruit candidior/ et charitate in egenos diffusa / munificentissimam Duratiae gentis liberalitatem / coronavit / qui destinatus a Deo / angelus genuensis ecclesiae tutelaris / addidit templis nitorem, clero sanctitatem / populi evexit religionem, / accita in urbem missionis congregatione / pater ideo patriae, / quod indicto vitiis exilio / illam suo spiritu ad caelestem vitam animavit / seminarium hoc quod ipse extruxit / se ipsum vovet ac sacrat, / ut digna saeculis parentis memoria / alterum vivat in filiis,/ quos parit, dum nutrit": testo raffinato, degno prodotto degli uomini di cultura radunati attorno al presule. La scultura, inedita in età moderna, è spesso citata dalla guidistica ottocentesca: nell'anonima Descrizione della città di Genova del 1818; nella prima edizione dell'Alizeri in cui si legge: "scolpito nel seicento e forse da alcun tra i Parodi, mostra tratti risoluti, pieghe scomposte, e nel complesso molta pratica, franchezza, vivacità"); nella Descrizione di Genova e del Genovesato del 1846; nella seconda edizione dell'Alizeri nel 1875 (dove con significativo mutamento di gusto si legge: busto "del Parodi, e scorretto come porta l'età del lodato"). Il riferimento all'ambito del Parodi è corretto: escluderei il maestro per certe durezze di tono e soprattutto per le forti analogie con un'opera certa del suo più stretto collaboratore: il busto del Durazzo, opera di Giacomo Antonio Ponsonelli (1654-1735) eseguita nel 1677 per la Casa dei Preti della Missione di S. Vincenzo de' Paoli (bibliografia nella scheda di A. Giacobbe in Genova nell'età barocca, catalogo della mostra, Genova 1992, p. 327). In effetti l'abile ma un po' fredda articolazione dell'insieme, la fissità solenne del volto, la puntuale riflessione sulla ritrattistica romana del Seicento sono tutti elementi propri del Ponsonelli che accomunano i due ritratti Durazzo; nel caso Cariplo il movimento più deciso del bordo inferiore della mozzetta (qui non marezzata) si completa con l'arcaismo del basamento con stemma, a sua volta come si è visto connesso con l'iscrizione.
Descrizione
Iconografia	Il presule è effigiato a mezzo busto, con pizzo e baffi. Egli indossa la mozzetta e la berretta cardinalizia.
Valutazione generale	Scultura molto interessante, testimone di un momento assai alto della produzione genovese.
Bibliografia	Descrizione della città di Genova, ed. a cura di E. e E Poleggi, Genova 1969, p. 275 E Alizeri, Guida di Genova, Genova 1846, p. 222 Descrizione di Genova e del Genovesato, III, Genova 1846, pp. 263-264 E Alizeri, Guida di Genova, seconda edizione, Genova 1875, pp. 302-303. *non è stato possibile verificare le misure a causa della collocazione dell'opera.
Note
	Andrea Spiriti

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