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Socrate congeda la propria famiglia

Autore	Scuola Veneta
Tipo	Bassorilievo in gesso a forma persa
Dimensioni	cm 125x271
Ubicazione	Milano, Sede centrale, Servizio Studi e Pianificazione, Centro Congressi
Inventario	Inventario sc. 132
Stato di conservazione	Piccole cadute di materia specie ai bordi.
Storia dell'opera	Nel 1793 si inaugurava nella basilica vaticana il monumento commemorativo di papa Clemente XIII, opera dello scultore di origine veneta Antonio Canova (1757-1822) realizzata dal 1784 al 1792. Per riconoscenza dell'autore, il committente e nipote del pontefice, Abbondio Rezzonico, ricevette in dono nello stesso anno un primo nucleo di calchi: la Speranza (cat. 46) e la Carità (cat. 45), collocati nel salone terreno di villa Rezzonico a Bassano del Grappa e subito seguiti dal primo ciclo di storie "classiche" (ispirate cioè all'Iliade, all'Odissea, all'Eneide e al Fedone) comprendente la Consegna di Briseide (cat. 50), la Morte di Priamo (cat. 52) e il Socrate che beve la cicuta (cat. 48). Nel 1794 sarà la volta di questo modello della Giustizia sempre per la tomba papale e del secondo nucleo "classico": Socrate che congeda la famiglia (cat. 47), Danza dei figli di Alcinoo (cat. 53) e Ritorno di Telemaco (cat. 54), oltre al gesso oggi disperso di Amore e Psiche. Nel 1795, infine, giungeranno il Critone che chiude gli occhi a Socrate (cat. 49) e la Processione di Ecuba (cat. 51) mentre è ipotizzabile ma non documentata in senso stretto la collocazione nello stesso anno dei due rilievi Dar da mangiare agli affamati (cat. 55) e Insegnare agli ignoranti (cat. 56) eseguiti da Canova per la scuola istituita presso villa Rezzonico. Il corpus dei tredici rilievi canoviani (che ha due varianti nei cicli oggi Correr e di Possagno: cfr. G. Pavanello, Antonio Canova, catalogo della mostra, Venezia 1992, pp. 192-207, con bibliografia sistematica) passò ai San Bonifacio, la cui esponente Cecilia lo vendette alla Cariplo in data 21 gennaio 1991 (ampia documentazione in AC, cartt. 339033 e 339033/1); la serie era vincolata dal 9 aprile 1984 con notifica il 10 luglio 1984. Subito dopo l'acquisto venne restaurata e sottoposta a indagini non distruttive (radiografiche RX e termografiche IR) dalla R e C Scientifica Srl. Esposta in mostra presso il Centro Congressi dal 14 al 24 gennaio 1993 (AC, cart. 38, fasc. 955; cfr. cart. 35, fasc. 867 per la collocazione provvisoria).
Sistemazione cronologica	Eseguito nel periodo 1787-1792 (probabilmente nel 1790-1792), sicuramente esistente nel 1793.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Si rimanda alla scheda n. 44, rilevando l'appartenenza alla sotto-serie socratica (cfr. schede nn. 48, 49), che comprende tre pezzi nelle serie Cariplo e Correr, quattro (con l'aggiunta dell'Apologia di Socrate) in quella della Gipsoteca di Possagno. È interessante sul piano stilistico la combinazione di due elementi: la sobria architettura della facciata del carcere (che richiama un modello combinato Caravaggio-Poussin per il quale si rimanda alla scheda n. 49) e la serie dei familiari dolenti a sinistra, che elabora un motivo presente più volte nei monumenti funebri canoviani, con il culmine rappresentato dalla Tomba di Maria Cristina d'Asburgo nell'Augustinerkirche di Vienna (1805) e con le ovvie riflessioni sul tema medioevale dei pleurants.
Descrizione
Iconografia	Il rilievo visualizza con la consueta fedeltà il testo platonico di Fedone (116a-b). Socrate, al centro, sta sulla porta e congeda la sua famiglia: la moglie Santippe, l'altra "donna di casa" e i figli ("due piccoli e uno grande"). A destra del filosofo è presente Critone, seduti in primo piano tre amici anziani e altri due giovani in piedi.
Valutazione generale	L'intero nucleo Rezzonico costituisce un importantissimo momento di riflessione canoviana sulla propria arte: la formula della donazione al committente permise infatti all'artista una raffinata selezione qualitativa e iconografica di opere accomunate dalla scelta materica.
Bibliografia	E Mazzocca, "I bassorilievi di Antonio Canova", Ca' de Sass, 119 (1992), pp. 20-26, poi estratto autonomo, Milano 1993, con bibliografia sistematica G. Rossi-L. Mattioli, "Modelli in gesso di Antonio Canova", Ca' de Sass, 120 (1992), pp. 34-38 per l'aspetto tecnico del restauro didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 140 M. Bona Castellotti, Ca' de Sass, Milano s.d., pp. 10-13 (notazioni generali sul ciclo).
Note
	Andrea Spiriti

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