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Danza dei figli di Alcinoo

Autore	Scuola Veneta
Tipo	Bassorilievo in gesso a forma persa
Dimensioni	cm 141x281
Ubicazione	Milano, Sede centrale, Servizio Studi e Pianificazione, Centro Congressi
Inventario	Inventario sc. 138
Stato di conservazione	Piccole cadute di materia specie ai bordi.
Storia dell'opera	Nel 1793 si inaugurava nella basilica vaticana il monumento commemorativo di papa Clemente XIII, opera dello scultore di origine veneta Antonio Canova (1757-1822) realizzata dal 1784 al 1792. Per riconoscenza dell'autore, il committente e nipote del pontefice, Abbondio Rezzonico, ricevette in dono nello stesso anno un primo nucleo di calchi: la Speranza (cat. 46) e la Carità (cat. 45), collocati nel salone terreno di villa Rezzonico a Bassano del Grappa e subito seguiti dal primo ciclo di storie "classiche" (ispirate cioè all'Iliade, all'Odissea, all'Eneide e al Fedone) comprendente la Consegna di Briseide (cat. 50), la Morte di Priamo (cat. 52) e il Socrate che beve la cicuta (cat. 48). Nel 1794 sarà la volta di questo modello della Giustizia sempre per la tomba papale e del secondo nucleo "classico": Socrate che congeda la famiglia (cat. 47), Danza dei figli di Alcinoo (cat. 53) e Ritorno di Telemaco (cat. 54), oltre al gesso oggi disperso di Amore e Psiche. Nel 1795, infine, giungeranno il Critone che chiude gli occhi a Socrate (cat. 49) e la Processione di Ecuba (cat. 51) mentre è ipotizzabile ma non documentata in senso stretto la collocazione nello stesso anno dei due rilievi Dar da mangiare agli affamati (cat. 55) e Insegnare agli ignoranti (cat. 56) eseguiti da Canova per la scuola istituita presso villa Rezzonico. Il corpus dei tredici rilievi canoviani (che ha due varianti nei cicli oggi Correr e di Possagno: cfr. G. Pavanello, Antonio Canova, catalogo della mostra, Venezia 1992, pp. 192-207, con bibliografia sistematica) passò ai San Bonifacio, la cui esponente Cecilia lo vendette alla Cariplo in data 21 gennaio 1991 (ampia documentazione in AC, cartt. 339033 e 339033/1); la serie era vincolata dal 9 aprile 1984 con notifica il 10 luglio 1984. Subito dopo l'acquisto venne restaurata e sottoposta a indagini non distruttive (radiografiche RX e termografiche IR) dalla R e C Scientifica Srl. Esposta in mostra presso il Centro Congressi dal 14 al 24 gennaio 1993 (AC, cart. 38, fasc. 955; cfr. cart. 35, fasc. 867 per la collocazione provvisoria).
Sistemazione cronologica	Eseguito nel periodo 1787-1792 (probabilmente nel 1790-1792), sicuramente esistente nel 1793.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Si rimanda alla scheda n. 44, rilevando l'insistita leggiadria dell'opera, con punte di grazia neorococò molto vicine all'eleganza della produzione pittorica del Canova. Il tema della danza con manto disposto ad arco, in particolare, trova ampi riscontri nella produzione grafica: cito la Danzatrice e ninfe del veneziano Museo Correr (A. Dorigato in Antonio Canova, catalogo della mostra, Venezia 1992, pp. 134-135) e le Danzatrici del Museo Civico di Bassano del Grappa (G. Marini in Antonio Canova, 1992, pp. 134-135), con chiari rimandi al mondo di Pompei ed Ercolano. Pure di stampo archeologizzante risultano la lira di Demodoco e lo scettro di Alcinoo.
Descrizione
Iconografia	Il rilievo si ispira a Odissea, VIII, vv. 261-265 e 367-380, visualizzato però con una libertà maggiore rispetto agli altri episodi classici. A sinistra è Demodoco, il cantore, con la sua lira, affiancato da un gruppo di Feaci; al centro Alio e Laodamante, figli di Alcinoo, danzano; a destra li osservano in piedi i fratelli e le sorelle più giovani, mentre Nausicaa è seduta presso i genitori Alcinoo (con grande scettro) e Arete, accanto alla quale sta in piedi Odisseo.
Valutazione generale	L'intero nucleo Rezzonico costituisce un importantissimo momento di riflessione canoviana sulla propria arte: la formula della donazione al committente permise infatti all'artista una raffinata selezione qualitativa e iconografica di opere accomunate dalla scelta materica.
Bibliografia	E Mazzocca, "I bassorilievi di Antonio Canova", Ca' de Sass, 119 (1992), pp. 20-26, poi estratto autonomo, Milano 1993, con bibliografia sistematica G. Rossi-L. Mattioli, "Modelli in gesso di Antonio Canova", Ca' de Sass, 120 (1992), pp. 34-38 per l'aspetto tecnico del restauro didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 137 M. Bona Castellotti, Ca' de Sass, Milano s.d., pp. 10-13 (notazioni generali sul ciclo).
Note
	Andrea Spiriti

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