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Ritorno di telemaco




AutoreScuola Veneta
TipoBassorilievo in gesso a forma persa
Dimensionicm. 115x219
UbicazioneMilano, Sede centrale, Servizio Studi e Pianificazione, Centro Congressi
InventarioInventario sc. 139
Stato di conservazionePiccole cadute di materia specie ai bordi.
Storia dell'operaNel 1793 si inaugurava nella basilica vaticana il monumento commemorativo di papa Clemente XIII, opera dello scultore di origine veneta Antonio Canova (1757-1822) realizzata dal 1784 al 1792. Per riconoscenza dell'autore, il committente e nipote del pontefice, Abbondio Rezzonico, ricevette in dono nello stesso anno un primo nucleo di calchi: la Speranza (cat. 46) e la Carità (cat. 45), collocati nel salone terreno di villa Rezzonico a Bassano del Grappa e subito seguiti dal primo ciclo di storie "classiche" (ispirate cioè all'Iliade, all'Odissea, all'Eneide e al Fedone) comprendente la Consegna di Briseide (cat. 50), la Morte di Priamo (cat. 52) e il Socrate che beve la cicuta (cat. 48). Nel 1794 sarà la volta di questo modello della Giustizia sempre per la tomba papale e del secondo nucleo "classico": Socrate che congeda la famiglia (cat. 47), Danza dei figli di Alcinoo (cat. 53) e Ritorno di Telemaco (cat. 54), oltre al gesso oggi disperso di Amore e Psiche. Nel 1795, infine, giungeranno il Critone che chiude gli occhi a Socrate (cat. 49) e la Processione di Ecuba (cat. 51) mentre è ipotizzabile ma non documentata in senso stretto la collocazione nello stesso anno dei due rilievi Dar da mangiare agli affamati (cat. 55) e Insegnare agli ignoranti (cat. 56) eseguiti da Canova per la scuola istituita presso villa Rezzonico. Il corpus dei tredici rilievi canoviani (che ha due varianti nei cicli oggi Correr e di Possagno: cfr. G. Pavanello, Antonio Canova, catalogo della mostra, Venezia 1992, pp. 192-207, con bibliografia sistematica) passò ai San Bonifacio, la cui esponente Cecilia lo vendette alla Cariplo in data 21 gennaio 1991 (ampia documentazione in AC, cartt. 339033 e 339033/1); la serie era vincolata dal 9 aprile 1984 con notifica il 10 luglio 1984. Subito dopo l'acquisto venne restaurata e sottoposta a indagini non distruttive (radiografiche RX e termografiche IR) dalla R e C Scientifica Srl. Esposta in mostra presso il Centro Congressi dal 14 al 24 gennaio 1993 (AC, cart. 38, fasc. 955; cfr. cart. 35, fasc. 867 per la collocazione provvisoria).
Sistemazione cronologicaEseguito nel periodo 1787-1790, sicuramente esistente nel 1793.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoSi rimanda alla scheda n. 44, rilevando l'accentuato senso di equilibrio formale e spaziale, in contrapposizione alla drammaticità e all'insistito patetismo dell'Uccisione di Priamo (cat. 52).
Descrizione
IconografiaSeguendo con fedeltà non scevra di amplificazioni scenografiche il dettato dell'Odissea (libro XVII, vv. 96-150), a sinistra del rilievo è effigiato Telemaco che ritorna nella reggia di Itaca dopo il viaggio a Pilo e Sparta per chiedere notizie del padre. Egli indossa una corta veste da viaggio con manto e berretto a papalina, ed è accolto da due donne: un'ancella che gli bacia l'orlo del mantello ed Euridea che gli stringe un braccio (il che consente il tipico contrasto formale tra i lineamenti adolescenziali di Telemaco e la vecchia curva e rugosa). Preceduta da due ancelle, una delle quali presenta la classica acconciatura tipo Afrodite di Cnido, giunge da destra Penelope, con veste lunga, manto mosso dal vento e fascia a diadema. Lo sfondo è molto sobrio: a sinistra, appenna accennata, la porta del mégaron; al centro due sedie con gambe zoomorfe; a destra la scala da cui scende la regina. Degno di nota l'abile uso del rilievo, che fa spiccare leggermente le figure di Telemaco e di Penelope in modo da rendere primario, con ovvia valenza simbolica, il loro legame al di là dell'accoglienza pure festosa delle altre quattro figure.
Valutazione generaleL'intero nucleo Rezzonico costituisce un importantissimo momento di riflessione canoviana sulla propria arte: la formula della donazione al committente permise infatti all'artista una raffinata selezione qualitativa e iconografica di opere accomunate dalla scelta materica.
BibliografiaE Mazzocca, "I bassorilievi di Antonio Canova", Ca' de Sass, 119 (1992), pp. 20-26, poi estratto autonomo, Milano 1993, con bibliografia sistematica

G. Rossi-L. Mattioli, "Modelli in gesso di Antonio Canova", Ca' de Sass, 120, (1992), pp. 34-38 per l'aspetto tecnico del restauro

didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 138

M. Bona Castellotti, Ca' de Sass, Milano s.d., pp. 10-13 (notazioni generali sul ciclo).
Note
Andrea Spiriti

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