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Ritratto femminile




AutoreScuola Milanese
TipoOlio e tempera su tavola
Dimensioni36,5x28
UbicazioneMilano, Sede
InventarioInventario p. 1222
Stato di conservazioneCattivo. La Marcenaro ci informa che la tavola è stata assottigliata e parquettata da Fusi e Mattioli nel 1967 per essere poi pulita da Zampieri nel 1968 (AC). La materia pittorica appare in più punti completamente abrasa, soprattutto nell'incarnato. Scomparse tutte le velature.
Storia dell'operaProveniente dalla collezione Marcenaro, donata alla Cariplo il 7 luglio 1976 (AC).
Sistemazione cronologicaPrimo decennio del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoIl mediocre stato di conservazione impedisce una corretta valutazione storico-artistica del dipinto. I valori plastici e cromatici del nostro ritratto si sono completamente perduti, lasciando in vista solo il disegno, evanescenti stesure di
colore e poche lumeggiature. La tipologia è ricorrente negli sviluppi della ritrattistica del Ducato di Milano, tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo. La Marcenaro, pur definendolo "una specie di fantasma", avanzava un'improbabile attribuzione a Leonardo, nell'ambito della sua produzione fiorentina, considerandolo un documento contemporaneo alla Ginevra Benci della National Gallery di Washington (AC). Il legato della donazione alla Cariplo preferisce una più prudente collocazione entro la scuola leonardesca. Più precisa è l'indicazione di Federico Zeri di un pittore lombardo tra il 1500 e il 1510. Qualche analogia è anche con il Ritratto di dama con coralli di Bernardino De Conti conservato all'Isola Bella Borromeo (M.T. Fiorio, "Per il ritratto lombardo: Bernardino De Conti", Arte Lombarda, 68/69 (1984), p. 45), ma l'ambito più vicino appare quello della ritrattistica di Giovanni Antonio Boltraffio: si vedano le analogie con la capigliatura e il volto del Ritratto del giovane con freccia della Timken Art Gallery di San Diego (California), identificato anche in Gerolamo Casio (E. Rama, "Un tentativo di rilettura della ritrattistica di Boltraffio fra Quattro e Cinquecento", Arte Lombarda, 64 (1983), p. 85; D.A. Brown, "Leonardo and the Idealized Portrait in Milan", Arte Lombarda, 67 (1983/4), p. 112). Il disegno dell'abito e il nastro sulla fronte ricordano il Ritratto di dama come S. Lucia, della collezione Thyssen-Bornemisza, attribuito sempre al Boltraffio (Rama, 1983, p. 83). L'ambito di questo pittore milanese sembra quindi essere la più corretta collocazione del nostro ritratto, con una cronologia entro il primo decennio del Cinquecento.
Descrizione
IconografiaIl ritratto non presenta particolari iconografici di rilievo. L'impostazione del busto, leggermente ruotato, è tipica del ritratto leonardesco ed ebbe grande fortuna a Milano, dalla fine del Quattrocento in poi. Si intuisce un piccolo nastro che cinge la sciolta capigliatura all'altezza della fronte, probabilmente per fermare un velo trasparente; come un altro laccio cade sulla scollatura del corpetto, forse per un pendente poi non dipinto, così da suggerire l'ipotesi di un'opera non finita. L'acconciatura e l'abito, con l'attacco delle spalle che lascia uscire gli sbuffi della camicia, corrispondono al citato ritratto Thyssen (1500/1501 ca) e si collocano nella moda corrente tra gli ultimi anni della corte di Ludovico il Moro e i primi di dominazione francese. L'allacciatura del corpetto è invece l'unico reale punto di contatto con il Ritratto di Ginevra Benci di Leonardo.
Valutazione generaleIl cattivo stato di conservazione rende il dipinto interessante soprattutto come documentazione storica della ritrattistica rinascimentale lombarda.
Inedito.
Bibliografia
Note
Alessandro Rovetta

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