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Cristo consegna a Pietro le chiavi del regno dei cieli

Autore	Scuola Veneziana
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 114x163
Ubicazione	Verona, Sede
Inventario	Inventario p. 2053
Stato di conservazione	Discreto. Il dipinto è stato foderato e rintelaiato. La materia pittorica, scurita dalle vernici, appare molto sottile lasciando trasparire la trama della tela.
Storia dell'opera	Risulta acquisita dall'IBI il 31/ 12/1967 (Inventario Cariplo), come documenta anche il cartellino apposto sul telaio. L'opera è passata alla Cariplo il 19/12/1991.
Sistemazione cronologica	Prima metà del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Il cartellino IBI apposto sul telaio attribuisce l'opera a Vincenzo di Biagio Catena (Venezia? 1470/80 ca - Venezia 1531), pittore cresciuto nell'orbita di Giovanni Bellini. L'inventario Cariplo indica un copista del Catena, riferendosi probabilmente all'analoga tavola conservata al Prado, della quale il nostro dipinto sarebbe una replica. L'esemplare madrileno (Museo del Prado. Inventario generai de pinturas, I, La Colección Real, Madrid 1990, p. 126, n. 414; G. Robertson, Vincenzo Catena, Edinburgh 1954, cat. 31; E Heinemann, Giovanni Bellini e i Belliniani, Venezia 1962, p. 102) proviene dall'Escorial, è dipinto su tavola e ha misure inferiori alla versione Cariplo (cm 86x135). Considerato originale, viene datato tra il 1520 e il 1525: vi si ravvisano, accanto all'apprendistato belliniano, gli influssi di Cima da Conegliano, Sebastiano del Piombo e Marco Basaiti. Il quadro dovette conoscere una buona fortuna se si considera la replica su tela conservata all'Isabella Stewart Gardner Museum, ritenuta autografa (Robertson, 1954, cat. 43), di dimensioni ulteriormente ridotte (cm 81x133). Vi scompare l'ambientazione architettonica, lasciando spazio ad un ambiente naturale. La buona qualità del dipinto Cariplo, qualora verificata da un attento restauro, suggerisce l'ipotesi di un'opera nata sempre nella bottega del Catena. Vanno anche considerate le maggiori misure di questo dipinto, che consentono una migliore definizione dell'ambiente architettonico, con un più raffinato dettaglio, vicino, anche come composizione, a quello dello Studio di S. Gerolamo della National Gallery di Londra e a quello dell'Annunciazione del Museo Civico del Castello di Carpi. La diversità maggiore sembra riscontrarsi nella foggia e nel colore della veste di Cristo, soprattutto per le maniche (ma è stato possibile solo un confronto con foto in bianco e nero).
Descrizione
Iconografia	L'episodio raffigura Cristo — seduto, con una sfera nella mano sinistra, simbolo della sua signoria sul mondo — che consegna le chiavi del Regno a Pietro. Vi assistono tre figure femminili, identificate, fin dall'Inventario della Collezione Reale di Spagna del 1854-58, come le tre Virtù Teologali (Museo del Prado...,1990, p. 126): la Speranza, che in abito verde scuro sospinge Pietro verso Cristo; la Carità, con l'abito rosso e il velo bianco; la Fede, in veste bianca. La Carità si appoggia alla Fede, ed entrambe guardano con intensa attenzione la Speranza. E stata segnalata la vicinanza iconografica delle tre Virtù alle Tre sorelle di Palma il Vecchio (Dresda, Gemäldegalerie), che Berenson spiegava con l'ipotesi di un prototipo giorgionesco perduto, documentato anche da un disegno di Carpaccio al British Museum di Londra (Robertson, 1954, p. 56). Un'altra ipotesi di suggestione iconografica è nel gruppo femminile della Pala di S. Giovanni Crisostomo di Sebastiano del Piombo. La presenza delle tre Virtù nell'iconografia della Consegna delle chiavi è comunque particolare e viene a sostituire la compagine apostolica che normalmente assiste all'episodio.
Valutazione generale	Opera interessante sia per il valore storico-artistico sia per quello iconografico.
Bibliografia	Didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 20.
Note
	Alessandro Rovetta

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