pagina precedente

pagina successiva

Conversione di S. Paolo

Autore	Scuola Ferrarese
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 147x195
Ubicazione	Roma, Sede
Inventario	Inventario p. 1608
Stato di conservazione	Il dipinto è stato foderato, rintelaiato e restaurato da Giovanni Rossi (Milano) nel 1992 (Inventario Cariplo).
Storia dell'opera	L'opera risulta acquisita da parte del Servizio Economato Cariplo nel 1991 dai Magazzini Generali della stessa Cariplo (AC). In epoca imprecisata il dipinto venne trasferito a Roma.
Sistemazione cronologica	Seconda metà del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	L'acquisto dell'opera è accompagnato da una perizia di Giovanni Rossi che, dubitativamente, ritiene il dipinto di scuola piemontese dell'inizio del XVIII secolo. L'inventario Cariplo sposta la collocazione nel Cinquecento pesarese. Il dipinto non è di facile identificazione stilistica, ma diversi indizi conducono nell'ambito ferrarese di secondo Cinquecento, nel variegato clima artistico sorto presso Ercole II e Alfonso II d'Este, dominato dalle figure dei Dossi e del Garofalo. In tale contesto, ricco di suggestioni romane e fiamminghe, soprattutto per via di incisioni, nascono personalità vicine a questa Conversione, come il Dielaì e Nicolò Rosselli, non a caso affiancati nell'impresa dell'Oratorio della SS. Annunziata a Ferrara, attorno al 1550 (G. Frabetti, 1978, L'autunno dei manieristi a Ferrara, Ferrara 1978, pp. 7-8). Il Rosselli appare più vicino soprattutto in certe opere come le ancone per la Certosa di S. Cristoforo (1565-1568) o l'Ascensione della Pinacoteca Nazionale di Ferrara, consegnata nel 1569 (Frabetti, 1978, p. 13). In questi anni è stata anche posta l'ipotesi ferrarese della Lavanda dei piedi dell'Ambrosiana (Inv. 107), che ha diversi punti d'aggancio con la Conversione e che oggi viene data a un maestro fiammingo della prima metà del secolo. Se tutto questo segnala la complessità dei riferimenti del nostro dipinto, al quale non sfuggono anche ricordi mediati di Raffaello, Parmigianino e Van Hemsckerck, il suo inserimento nel tardo manierismo ferrarese di ambito rosselliano appare il più corretto.
Descrizione
Iconografia	La Conversione di S. Paolo è tra i soggetti più frequentati dalla pittura manierista italiana e, soprattutto, fiamminga. La composizione di questo dipinto non sembra dipendere da un'incisione particolare, ma raccoglie diverse suggestioni: ad esempio l'impennarsi del cavallo si collega alla Conversione di S. Paolo di Parmigianino (Vienna, Kunsthistorisches Museum).
Valutazione generale	Opera di qualità buona, interessante per le sue diverse componenti stilistiche.
Bibliografia	Didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 36.
Note
	Alessandro Rovetta

	pagina precedente	pagina successiva

Copyright © 1998/2011   Fondazione Cariplo            Web Design by Edixxon.com | Privacy | Contact us