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Ecce homo




AutoreScuola Veneziana
TipoOlio su tavola
Dimensionicm 76,5x57,5
UbicazioneMilano, Sede
InventarioInventario p. 1225
Stato di conservazioneDiscreto. La Marcenaro ricorda che la tavola è stata parquettata nel 1968 da Fusi e Mattioli e restaurata da Zampieri (AC). Si notano diversi sollevamenti della pellicola pittorica, integrazioni e una forte craquelure sull'incarnato.
Storia dell'operaProviene dalla collezione Marcenaro donata alla Cariplo il 7 luglio 1976 (AC).
Sistemazione cronologicaSeconda metà del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoLa Marcenaro avanza l'attribuzione a Giorgione (AC), corretta nel legato della donazione in
scuola veneziana del XVI secolo (AC). Federico Zeri indica in una perizia dell'agosto del 1976 la bottega di Tiziano con un riferimento all'Ecce Homo del Prado (AC), confermata il mese successivo da Carli e Dell'Acqua (AC). La qualità dell'opera, pur in uno stato conservativo non eccellente, appare buona, soprattutto per lo sfumato luminismo dell'incarnato, la solida resa compositiva e la precisione di alcuni dettagli, come la base del pilastro in secondo piano. Questa versione potrebbe essere stata realizzata nella seconda metà del XVI secolo da un seguace di Tiziano, consapevole delle molte varianti introdotte in questo soggetto dal maestro e dalla sua bottega.
Descrizione
IconografiaL'Ecce Homo del Prado, dipinto su ardesia, viene generalmente identificato con il quadro che il maestro veneto portò con sé ad Augusta nel 1548 per Carlo V. Se ne conoscono diverse versioni e copie: questa ha come particolarità la canna tenuta nella mano destra, assente al Prado e presente nella versione dell'Ambrosiana (Inv. 197), ma tenuta in modo opposto. Un'altra aggiunta è il pilastro sulla destra che richiama la più complessa composizione del The Saint Louis Museum (Saint Louis, Missouri; Le siècle de Titian, catalogo della mostra, Paris 1993, pp. 620-621) dove sono simili anche la ricaduta del manto lungo il braccio e la direzione della canna. Senza confronti è invece l'accentuato reclinarsi del volto, ritratto quasi di profilo.
Valutazione generaleOpera di discreto livello stilistico, interessante anche sotto il profilo storico e iconografico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Alessandro Rovetta

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