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Angelica e Medoro




AutoreScuola Veneta
TipoOlio su tela
Dimensionicm 76x103
UbicazioneMilano, Sede
InventarioInventario p. 911
Stato di conservazioneMediocre. Il dipinto è stato foderato e rintelaiato. La superficie pittorica appare molto consunta; si notano diverse integrazioni su precedenti lacune.
Storia dell'operaIl dipinto risulta acquistato dalla Cariplo presso la Galleria Geri di Milano nel marzo del 1968.
Sistemazione cronologicaSeconda metà del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoIl dipinto era stato messo in vendita dalla Galleria Geri con l'attribuzione a Paris Bordon (Treviso 1500 - Venezia 1571). Anche tenendo conto del cattivo stato di conservazione, la qualità del dipinto non consente di confermare l'impegno diretto del maestro trevigiano. Si tratta infatti di una tarda opera di bottega, probabilmente realizzata negli anni che seguirono la sua morte. I legami con Bordon sono evidenti nelle due figure principali, soprattutto per la composizione del gruppo, simile al Vulcano e Minerva dell'Academy of Arts di Honolulu (G. Mariani Canova, in Paris Bordon e il suo tempo, Treviso 1987, p. 146) e al noto Giove con Io del Konstmuseum di Goteborg (Paris Bordon, catalogo della mostra, Milano 1984, pp. 108-109).
Descrizione
IconografiaIl dipinto si riferisce al Canto XIX, strofa 36, dell'Orlando Furioso di Ludovico Ariosto, dove si descrivono Angelica e Medoro, da poco sposati, che trascorrono i loro giorni in un sereno ambiente pastorale incidendo i loro nomi sugli alberi che li circondavano. Di Angelica si riconosce anche il bracciale d'oro tempestato di pietre preziose, a suo tempo regalatole da Orlando, che lei poi donerà in segno di riconoscenza alla moglie del pastore per averla ospitata con il giovane sposo (Canto XIX, strofa 37). La tradizione iconografica del poema ariostesco ha diverse testimonianze nel Cinquecento padano (R.W. Lee, "Adventures of Angelica: Early Frescoes Illustrating the Orlando Furioso", Art Bulletin, 59 (1977), pp. 39-46; C. Mazzoni Rajna, L'Orlando Furioso in Valtellina, Sondrio 1983). La supporta un'importante serie di edizioni illustrate, di prevalente origine veneziana: da quella con incisioni di Giolito De Ferrari del 1542, a quelle del Guadagnino (1553 e 1561) e di Vincenzo Valgrisi (1551), per citare quelle più vicine alla cronologia del nostro dipinto (U. Bellocchi - B. Fava, L'interpretazione grafica dell'Orlando Furioso, Reggio Emilia 1961). L'ambiente di Treviso conobbe inoltre nella seconda metà del Cinquecento diverse figure di poeti-pittori, che spesso si cimentavano su temi ariosteschi (M. Pastore Stocchi, Pittori e letterati epigoni dell' Ariosto a Treviso, in Paris Bordon ..., 1987, pp. 235- 244). È probabile che questa tela, che non sembra ispirarsi a qualche fonte a stampa, ma dipendere dai modi compositivi abituali di Paris Bordon, facesse parte di un ciclo più ampio per qualche residenza privata.
Valutazione generalePrevale il valore documentario e iconografico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Alessandro Rovetta

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