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Ritratto di Cornelio Balbi

Autore	Scuola Toscana (?)
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 121x96,5
Ubicazione	Torino, Agenzia 6
Inventario	Inventario p. 2061
Stato di conservazione	Cattivo. Il dipinto presenta una leggera craquelure e qualche ridipintura oltre ad essere coperto da un pesante strato di sporco che ne rende difficile la valutazione stilistica. Il dipinto è stato ritelaiato.
Storia dell'opera	Il dipinto è pervenuto in Cariplo il 19 dicembre 1991 in seguito all'accorpamento dell'IBI che aveva acquistato l'opera il 31 dicembre 1967.
Sistemazione cronologica	Tra il sesto e il settimo decennio del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Il dipinto, inventariato (AC) e pubblicato (Tesori d'arte delle banche lombarde) come opera di un ignoto pittore secentesco, è invece ascrivibile al pennello di un pittore forse di scuola toscana ed è collocabile cronologicamente non oltre il sesto e il settimo decennio del Cinquecento. L'opera è contraddistinta da un ductus che ha una forza più disegnativa che pittorica, che descrive minuziosamente la ricercata veste del ritrattato che bene si sposa con la sua posatura elegante e discreta e fa pensare a un dipinto di scuola toscana, anche se tale giudizio va espresso con prudenza viste le cattive condizioni di conservazione.
Descrizione
Iconografia	Il dipinto raffigura Cornelio Balbi ripreso di tre quarti a mezza figura in un ambiente di palazzo vestito secondo la moda di metà Cinquecento. Porta un berretto piumato, un mantello, una spada dall'elsa dorata e riccamente decorata e nella mano destra tiene un fazzoletto bianco finemente lavorato. In alto a destra si legge il nome del personaggio ritratto e il suo titolo militare: Cornelio Balbi/Luogot. E de Gente d'Arme.
Valutazione generale	La tela, di medio livello artistico, è un interessante esempio della ritrattistica ufficiale ed internazionale sviluppatasi nel corso del XVI secolo in gran parte d'Europa.
Bibliografia	Didascalia breve in Tesori d' arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 99, n. 165.
Note
	Lea Salvadori Rizzi

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