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Crocifissione




AutoreScuola Ferrarese
TipoOlio su tela
Dimensionicm 135x97,5
UbicazioneMilano, Servizio Segreteria
InventarioInventario p. 1609
Stato di conservazioneRestaurato nel 1992, il dipinto si presenta in buone condizioni.
Storia dell'operaIl 30 ottobre 1991 la Cassa di Risparmio acquista la tela con una trattativa interna dai Magazzini Generali Cariplo (AC).
Sistemazione cronologicaSettimo/ottavo decennio del XVI secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoGiovanni Rossi nell'esaminare l'opera afferma che questa è "da datare intorno alla fine del XVII secolo e di scuola piemontese" (AC). Da ritenere dubbia l'indicazione relativa alla data e impropria la collocazione stilistica. Più correttamente l'opera è da riferirsi all'ambito ferrarese della seconda metà del Cinquecento, ai pittori gravitanti attorno al Bastianino e alle personalità, meno elevate, di Gian Francesco Surchi, detto Dielaì, e Nicolò Roselli, ripetitori di moduli dosseschi; (per ogni riferimento alla pittura ferrarese di questo periodo rimando a Bastianino e il secondo Cinquecento a Ferrara, catalogo della mostra, Milano 1995). Di quest'ultimo, in particolare, si veda il Battesimo di Cristo della Pinacoteca Civica di Imola (Bastianino..., 1995, p. 99) in cui la resa anatomica del Cristo è vicina a quella adottata nel dipinto della Cassa di Risparmio.
Nel contesto ferrarese di fine secolo ben si spiega anche l'accentuato colorismo, mutuato da Raffaello attraverso Dosso, che connota ad esempio l'opera di Bastarolo e il dipinto in esame: i colori utilizzati, infatti, sono piuttosto brillanti ed emerge il tentativo di procurare cangiantismo soprattutto negli abiti della Vergine e della Maddalena.
L'opera è una copia dell'affresco di Taddeo Zuccari sull'altare della cappella Mattei in Santa Maria della Consolazione a Roma, del 1556, in cui però compare anche il donatore (cfr: J.A. Gere, Taddeo Zuccari, his development studies in his drawings, Chicago 1969, tav. 75. Del dipinto dello Zuccari esistono due disegni preparatori: cat. 127 tav. 45 e cat. 146 tav. 47). Purtroppo le precarie condizioni dell'affresco romano impediscono un confronto più puntuale, specie per quanto riguarda la presenza dei soldati sullo sfondo che paiono comunque essere ripresi dal pittore della tela con una certa fedeltà. A riprova della fortuna goduta dall'affresco si segnala nella Galleria Pallavicini, a Roma, una versione miniata (pergamena su rame) priva del donatore e delle figure di sfondo e attribuita da Federico Zeri a Vespasiano Strada (F. Zeri, Pittura e controriforma. L'arte senza tempo di Scipione da Gaeta, Vicenza 1997, pp. 36, 87 nota 37 e tav. 32).
Per quanto concerne l'attribuzione dell'opera in esame si propone di limitare il campo d'indagine a due pittori: Camillo Filippi (Ferrara, 1500 ca - 1574) (Bastianino... , 1995, pp. 85-87), di cui si veda la Decollazione di papa Sisto I conservata nella Pinacoteca Civica di Ferrara (1550 ca), in cui, le figure impacciate, le mani goffe e i visi degli astanti assiepati ricordano le soluzioni adottate nella Crocifissione dove — al di là di qualche ricercatezza ad esempio nella donna in ombra china sulla Vergine — è evidente l'incapacità del pittore a rendere immagini in scorcio o elementi particolari (si veda la mano sinistra della Maddalena o quella della donna che sorregge Maria). La mediocrità dell'autore emerge anche nei soldati che riempiono lo sfondo, raffigurati con approssimazione e alcuni errori (il soldato con l'armatura a destra), e nel Cristo crocifisso, la cui resa anatomica poco espressiva e le cui gambe troppo corte rispetto al resto del corpo costituiscono rimandi abbastanza puntuali al Cristo dell'Incoronazione della Vergine della chiesa della Madonnina a Ferrara attribuito a Gaspare Venturini, attivo a Ferrara dal 1576 al 1593 (Bastianino..., 1995, pp. 173-174).
Ad un artista legato al Filippi e al Venturini dovrebbe dunque essere riferita l'opera, in cui peraltro sembra comparire un autoritratto nella figura che a stento emerge dall'ombra nel gruppo dei soldati di destra.
Descrizione
IconografiaIl dipinto raffigura la Crocifissione di Cristo posto al centro della composizione, coronato di spine, con gocce di sangue irrealisticamente grondanti sul petto. A sinistra, con l'abito rosso, S. Giovanni; in primo piano, di spalle e in ginocchio la Maddalena, volta a Cristo in un moto di disperazione (poco drammatico) e sulla destra il gruppo delle pie donne che sorreggono la Vergine svenuta (secondo un topos abolito in epoca post-riformista quando la Vergine soffre con Cristo, ma è presente a sé stessa). Lo sfondo dietro Cristo è squarciato da un bagliore di luce che rischiara il cielo oscurato subito dopo la sua morte; attorno sono assiepati i soldati con elmi riccamente piumati.
Valutazione generaleOpera di scarso valore storico-artistico, ma interessante esempio di arte ferrarese di fine Cinquecento.
Inedito.
Bibliografia
Note
Silvia Cibolini

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