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Sacra famiglia con S. Anna e S. Giovannino

Autore	Scuola Senese (?)
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 48x38
Ubicazione	Roma, Sede, Sala riunioni
Inventario	Inventario p. 2086
Stato di conservazione	Mediocre. Il pigmento presenta numerose frammentazioni a craquelure e lucentezze di verniciatura. La tela, rifoderata, ha un buco a sinistra, e l'intelaiatura imperfetta provoca il rialzo dei bordi. Sul retro vi sono cartellini coi numeri 46 e 188 e timbri dell'Ufficio Esportazioni della Sovrintendenza. La cornice è neorinascimentale (fine XIX-inizi XX secolo) con decorazioni a pastiglia.
Storia dell'opera	Acquisto IBI del 31 dicembre 1967; acquisizione Cariplo causa incorporazione IBI del 19 dicembre 1991.
Sistemazione cronologica	Primo decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	L'opera è stata acquistata con un'improponibile attribuzione a Giovanni Pietro Rizzoli detto il Giampietrino, riproposta nella didascalia del volume Tesori d'arte delle banche lombarde. In realtà la quieta dolcezza devozionale, i toni spenti, il volto caratteristico di S. Giuseppe sono tutti elementi che rivelano i rapporti con l'arte di Francesco Vanni (1563-1610) e con l'ambiente tardomanieristico senese. La matrice leonardesca, che spiega l'attribuzione precedente, è indubbia e si concretezza nei legami con la Madonna col Bambino oggi nella Pinacoteca di Brera; del resto Vanni fu in stretti rapporti col cardinal Federico Borromeo e in genere con l'ambiente milanese, come dimostra fra l'altro l'arrivo in Ambrosiana del Ritratto di suor Caterina Vannini (P. Torriti, La Pinacoteca Nazionale di Siena. I dipinti dal XV al XVIII secolo, Genova 1981, p. 314). La qualità del dipinto, per quanto impoverita nella leggibilità dallo stato di conservazione mediocre, rende però più prudente l'attribuzione all'ambito del pittore senese, con sistemazione cronologica in quel primo decennio del XVII secolo che vede più forti i rapporti con Milano.
Descrizione
Iconografia	Secondo la tradizione di matrice leonardesca, Maria, affiancata da Giuseppe e da Elisabetta (col solito contrasto giovane-vecchia) ha in braccio il Bambino che si protende a baciare il piccolo Giovanni. Questi indossa sotto un manto la veste di peli di cammello, il che, a rigore, dimostra trattarsi non di un generico Incontro fra Elisabetta, Giovanni e la Sacra Famiglia ma, giusta la lezione degli Apocrifi, della Sacra Famiglia e Elisabetta che si accommiatano da Giovanni in procinto di recarsi nel deserto. Il cliché iconografico può essere ormai stabilizzato oltre la consapevolezza del pittore, ma la competenza e l'attenzione che l'età di Federico Borromeo destina agli Apocrifi (emblematico il caso di Saronno: M.L. Gatti Perer, La chiesa e il convento di S. Francesco a Saronno tra il XV e il XVIII secolo. Testimonianze d'arte, Milano 1992, e A. Spiriti, Catalogazione del patrimonio figurativo, in San Francesco di Saronno nella storia e nell'arte, Milano 1992, pp. 155-156, 202-213) induce al dubbio di una certa volontarietà, anche perché il Seicento lombardo conosce un caso analogo: il Commiato di Giovanni dai genitori di Francesco Cairo (cfr. E Frangi, Francesco Cairo, Torino 1998, p. 285), più tradizionale ma non privo di raffinatezza.
Valutazione generale	Dipinto interessante sul piano culturale e non privo di finezza formale.
Bibliografia	Didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 25.
Note
	Andrea Spiriti

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