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Compianto del Cristo morto

Autore	Scuola Franco-Fiamminga
Tipo	Olio su tavola
Dimensioni	cm 75 x107
Ubicazione	Genova, Sede
Inventario	Inventario p. 2004
Stato di conservazione	Mediocre. La tavola di rovere presenta tre rigature orizzontali e rinforzi posteriori a farfalla. La superficie pittorica è caratterizzata da numerosi sollevamenti, piccole cadute di colore e reintegrazioni (particolarmente evidenti sul volto di Nicodemo). La cornice, ottocentesca, è dorata. Iscrizioni sul retro: Bollo in ceralacca con iscrizione frammentaria Fl...SOLVI...; Cartiglio di "André Pailloux 68 rue des Saints-Pères; Cartellino IBI 1098; Cartellino sulla cornice: "Paris Babylone 82-08".
Storia dell'opera	Pervenuta all'IBI in data imprecisata, l'opera divenne di proprietà Cariplo con l'incorporazione dell'IBI stesso (1/12/1992).
Sistemazione cronologica	1615/1620 ca.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Citata nel 1995 come produzione del Settecento genovese, l'opera è in realtà più antica. L'uso della rovere (indizio insieme di arcaismo e di provenienza probabile dal mondo fiammingo) è un indizio che si combina con la presenza ottocentesca a Parigi. E possibile allora ipotizzare che si tratti di un dipinto franco-fiammingo seicentesco, palesemente legato all'insegnamento di Peter Paul Rubens. La schema del Compianto, infatti, deriva dai celebri prototipi del Museum voor Schone Kunsten di Anversa (1614 ca) e della chiesa di St. Géry a Cambrai (1616 ca), noti anche attraverso bozzetti oggi all'Alte Pinakothek di Monaco e al castello di Pavlosk, probabilmente una copia antica (J.S. Held, The oil Sketches of Peter Paul Rubens, Princeton 1980, nn. 363, 366 e pp. 498-499, 501); la penultima dolente a destra, poi, è inconcepibile senza la premessa delle Storie di Maria de' Medici oggi al Louvre (1622-1625) in cui la regina compare in abiti di lutto. Nella tavola Cariplo, però, i colori sono freddi, e punte di accademismo risultano palesi specie in Maria e Giovanni, al punto da porre con prudenza, in attesa di restauro, il problema di eventuali riprese ottocentesche o addirittura di un tentativo globale di falsificazione. Questi indizi convergono a far ritenere la tavola come eseguita da un anonimo pittore parigino verso il quarto-quinto decennio del Seicento, buon conoscitore dell'opera di Rubens ma già segnato dalla svolta di Philippe de Champaigne.
Descrizione
Iconografia	Il Compianto è dominato dalla figura del Cristo morto, il cui capo è teneramente accarezzato da Maria; a destra si affollano Giovanni, tre pie donne e la Maddalena; a sinistra Nicodemo (quasi memore del S. Paolo dei Quattro Santi di Dürer oggi a Monaco) e Giuseppe d'Arimatea.
Valutazione generale	Dipinto singolare e interessante come testimonianza culturale.
Bibliografia	Didascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 185.
Note
	Andrea Spiriti

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