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Riposo durante la fuga in Egitto

Autore	Scuola Genovese-Fiamminga
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 154x190
Ubicazione	Milano, Agenzia 60
Inventario	Inventario p. 2057
Stato di conservazione	Mediocre. L'ondulazione della tela (palese ai bordi) motiva la craquelure diffusa; generale ingiallimento della superficie pittorica.
Storia dell'opera	Registrata dell'IBI il 31 dicembre 1967; pervenuta alla Cariplo in seguito all'incorporazione dell'IBI stesso il 19 dicembre 1991.
Sistemazione cronologica	Quarto decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Come è già stato evidenziato dallo Zuffi (1995), l'opera è una variante di un tema di Anton Van Dyck (1599-1641): non deriva però direttamente dalla Madonna delle pernici dell'Hermitage di San Pietroburgo quanto piuttosto dalla versione della Galleria Palatina di Firenze, più volte imitata; lo studioso ritiene in particolare la tela Cariplo eseguita sotto il "diretto controllo" del grande fiammingo. Essa condivide col modello fiorentino il sapore neotizianesco, palese nell'organizzazione della scena e nello scatenarsi della danza angelica, e del resto analogo a quanto espresso in opere come la Sacra Conversazione della Galleria Sabauda di Torino (1623 ca?). Ma sono diverse l'impostazione della testa di Giuseppe, l'affinamento del volto del primo angelo di sinistra, il lieve ma preciso ritocco al volto di Maria: tutti indizi che spingono verso uno dei più originali rilettori a Genova dell'eredità di Rubens e di Van Dyck, ossia Vincenzo Malò (1605- 1660 ca). Si pensi in particolare al raffronto tra il tornito, raffinato angelo in primo piano e il giovane Saulo del Martirio di S. Stefano in collezione privata genovese (quinto decennio: A. Orlando in Van Dyck a Genova. Grande pittura e collezionismo, catalogo della mostra, Genova, Palazzo Ducale 1997, Milano 1997, pp. 352-355, con bibliografia sull'artista); o alla stessa danza angelica in rapporto con quella della Visione di S. Ampelio nella genovese chiesa di Santo Stefano (1637: ora riprodotta in Orlando, 1997, p. 352). Se la tela Cariplo dovesse rivelarsi del Malò (ma solo un restauro potrebbe chiarirne la qualità pittorica in modo sicuro) avremmo una felice ripresa vandyckiana in ambito genovese, probabilmente vicino al quadro di Santo Stefano.
Descrizione
Iconografia	Seguendo la versione più festosa della Fuga in Egitto (ossia non quella prefigurante la Croce ma quella gioiosa degli angeli che allietano la Sacra Famiglia), un gruppo d'angeli a terra danza e un altro, in cielo, canta per allietare Maria col Bambino, seduti al limitare di un boschetto; Giuseppe osserva e sorveglia.
Valutazione generale	Dipinto importante sia sul piano culturale (poichè attesta la fortuna di un modello di Van Dyck) sia su quello artistico come tappa rilevante dell'itinerario presunto di Vincenzo Malò.
Bibliografia	S. Zuffi, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 124.
Note
	Andrea Spiriti

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