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Adorazione dei pastori




AutoreScuola Francese o Fiamminga
TipoOlio su tela
Dimensionicm 162x207
UbicazioneMilano, Vice-Presidenza
InventarioInventario p. 1260
Stato di conservazioneIl dipinto, foderato e restaurato nel 1967, è in discreto stato. Lo strato scuro del fondo mostra una lieve crettatura.
Storia dell'operaPervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologicaTra il terzo e il quarto decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoIl dipinto, assegnato a De La Tour dalla Marcenaro, è considerato da Zeri copia da Van Honthorst (AC, perizia del 9 agosto 1976). In realtà esso va ricondotto ad un anonimo artista, convenzionalmente denominato Maestro "L", inserito entro il contesto dei caravaggeschi non italiani (cfr. B. Nicolson, Caravaggism in Europe, seconda edizione riveduta e ampliata da L. Vertova, I, Torino 1990, p. 87; II, figg. 884, 885), del quale si conoscono altre tre identiche versioni che ripropongono il medesimo soggetto con minime varianti. Esse si trovano rispettivamente a Bruxelles (Drossaert Collection), a Digione (Musée des Beaux-Arts; attualmente esposto come opera di A. Van Den Heuvel) e a Bassano del Grappa (collezione privata). Il dipinto di Milano ricalca fedelmente la versione di Bruxelles, differenziandosene unicamente per il punto di vista ravvicinato. Le figure, così ingrandite, gremiscono il primo piano invadendo il campo spaziale e annullando la profondità. Le dimensioni del quadro di Bruxelles sono leggermente inferiori, di poco maggiori quelle di Bassano, e notevolmente superiori quelle di Digione. Si potrebbe ipotizzare la possibilità che questa di Milano sia la quarta versione di un soggetto evidentemente fortunato e richiesto, riconducibile a questo Maestro "L", probabilmente un francese, attivo tra il 1625 e il 1635. Ciò che crea qualche dubbio su questa ipotesi, che non può che rimanere tale, è la diversa qualità luministica rispetto alle opere del Maestro "L". Nel dipinto infatti la luce ha una qualità frammentaria e poco unificante che attenua il carattere plastico dei corpi che, nel Maestro "L", sono invece più solidi, anche per l'uso di una luce più uniforme che, sempre irradiata dal Bambino al centro, colpisce in modo fermo le figure. Tale differenza si nota bene in alcuni particolari quali le mani dei pastori più evidenziate e tornite nel dipinto di Bruxelles. Potrebbe anche trattarsi di una copia, sebbene la conduzione pittorica mostri una certa autonomia e libertà di linguaggio.
Descrizione
IconografiaGesù Bambino appena nato è raffigurato al centro della scena disteso sull'umile "culla" fatta di fieno e assi di legno. Alla sua destra Maria, vestita di rosso, solleva le estremità del panno bianco su cui Gesù è adagiato. A sinistra due pastori rendono omaggio al Neonato, mentre dietro a loro, nella penombra si intravedono le teste di altri pastori accorsi a celebrare l'evento. All'estremità destra del campo spaziale, separato dal gruppo descritto, sta S. Giuseppe, in piedi a figura intera, che regge nella mano sinistra una candela.
Dal punto di vista iconografico il dipinto esemplifica le nuove caratteristiche che la rappresentazione della Natività, oramai congiunta all'Adorazione, viene ad assumere nel corso del XVII secolo. La presenza di numerosi personaggi, la forte luce emanata da Gesù disteso nella culla di fieno, i profondi contrasti luministici, la figura di S. Giuseppe isolata o nascosta dall'ombra, diventano topoi ricorrenti, cui si aggiunge anche il particolare di Maria che, inginocchiata davanti al Bambino, non tiene più le mani giunte in preghiera o incrociate sul petto, ma scosta le fasce, alzandone i lembi, per mostrare il Salvatore ai pastori.
Valutazione generaleÈ un dipinto di qualità discreta, interessante ai fini della ricostruzione dell'attività dell'anonimo Maestro "L".
Inedito.
Bibliografia
Note
Raffaella Colace

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