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Europa e il toro




AutoreScuola Veneta
TipoOlio su tela
Dimensionicm 100x130
UbicazioneMilano, Presidenza, Foro Bonaparte
InventarioInventario p. 2047
Stato di conservazioneBuono. Il dipinto, ritelato, risulta leggermente allentato nella zona inferiore. Presenta lievi ritocchi pittorici sullo sfondo e nel manto della donna di profilo e mostra lievi crettature sulla mano sinistra di Europa.
Storia dell'operaÈ stata acquisita dalla Cariplo il 19 dicembre 1991, in seguito all'incorporazione dell'IBI, che ne era entrato in possesso il 31 dicembre 1967.
Sistemazione cronologicaFine del quarto decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoDa ritenersi attendibile l'indicazione fornita da Fabrizio Magani (1995) che riconduce l'opera ad Alessandro Varotari detto il Padovanino (Padova 1588 - Venezia 1648). L'affinità stilistica con opere di tale autore (cfr. U. Ruggeri, Alessandro Varotari detto il Padovanino, Saggi e memorie di storia dell'arte 16, 1988) conforta l'attribuzione, per il recupero, a livello cromatico e compositivo e attraverso una personale interpretazione del classicismo, dei modelli veneti del Cinquecento, in particolare Tiziano e Veronese. La tela con il medesimo soggetto (Siena, Pinacoteca Nazionale, inv. 513), firmata dal Varotari attorno al 1635/40, riprende evidentemente il veronesiano Ratto di Europa di Palazzo Ducale a Venezia. La predilezione del pittore per scene mitologiche connotate da un minuzioso decorativismo, dall'assenza di drammaticità, da forme femminili nitide e prosperose, rivelate dalla luce che conferisce loro solidità e spessore, insieme all'individuazione di alcuni topoi (monili, faretra legata con un nastro, figure di profilo) ribadiscono l'attribuzione. Il cromatismo intenso e vivace dell'opera, confrontata con i dipinti del Varotari degli anni Trenta del XVII secolo, induce a formulare l'ipotesi di una datazione al 1638/40, leggermente più tarda di quella proposta da Magani.
La scelta del soggetto, abbastanza consueto nella pittura veneta del XVII secolo in seguito ai noti esempi veronesiani e tizianeschi, inserisce l'opera nell'ottica del recupero della tematica mitologica diffuso in quel periodo.
Descrizione
IconografiaLa scena è ambientata in un contesto pacato e idilliaco, in cui spicca il prato, ricco di molte varietà floreali, e il cielo azzurro che occupa interamente la zona superiore sinistra. Secondo il racconto di Ovidio (Metamorfosi, libro II), Giove, vista la giovane e procace Europa, prende le sembianze di un toro e fa in modo di incontrarla mentre essa si intrattiene con le sue compagne. La dea, per nulla intimorita si avvicina e lo accarezza, cingendogli la testa con una ghirlanda di fiori e un drappo celeste. Si volge alle compagne e le esorta a seguirla, ma esse, serie e titubanti, stanno in disparte, offrendo timidamente una corona di fiori. Un amorino anticipa l'epilogo della vicenda in cui Giove rapisce Europa e si unisce con lei.
Valutazione generaleOpera di buon livello stilistico e interessante esempio della pittura secentesca veneta.
BibliografiaE Magani, in Tesori d' arte delle banche lombarde, Milano 1995, pp. 94-95, (con riproduzione dell'opera in controparte).
Note
Silvia Cibolini

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