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Battesimo di Cristo




AutoreScuola Genovese
TipoOlio su tela
Dimensionicm 125x145
UbicazioneMilano, Sede
InventarioInventario p. 1300
Stato di conservazioneDiscreto. La pellicola pittorica, un po' sporca e opaca, mostra alcune lievi cadute di colore sulla veste rossa dell'angelo e una piccola lacerazione in basso a sinistra.
Storia dell'operaPervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologicaTra il quarto e il quinto decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoIl dipinto, attribuito dalla Marcenaro a Bernardo Strozzi è più cautamente riferito da Zeri ad ambito genovese del XVII secolo (perizia del 9 agosto 1976). Pur senza accettare l'ipotesi della paternità del maestro genovese, data la qualità inferiore, non si può non riconoscere la matrice strozzesca della figura del Cristo e degli angeli definiti da pennellate vibranti che, soprattutto nella resa dei bianchi evidenziano il loro carattere sfaldato. I leggeri trapassi cromatici di una materia pittorica pastosa che pare liquefarsi ricordano opere del genovese quali La SS. Incarnazione di Genova (Conservatorio Interiano), databile tra il 1625 e il 1630 e L'Annunciazione di Milano (Civiche raccolte d'arte; Bernardo Strozzi, catalogo della mostra, Milano 1995, p. 202, cat. 52 e p. 204, cat. 53). Allo Strozzi è riconducibile anche la cromia giocata su basse tonalità che vanno dal nero al grigio al bianco accendendosi in improvvise fiammate di rosso che caricano di luce le tonalità dei verdi e dei blu. Il brano di paesaggio immerso nell'atmosfera brunita porta altresì qualche ricordo veneziano confermato anche dall'iconografia che si rifà ad un prototipo del Tintoretto, il Battesimo di Cristo di Cleveland (Museum of Art) cui guardò anche Rubens nel realizzare un'opera dal medesimo soggetto ora conservata ad Anversa (Musée Royal des Beaux-Arts; cfr. M. Jaffè, Rubens and Italy, Oxford 1977, figg. 244, 246). Del dipinto rubensiano, databile al 1604-1605, esiste un disegno preparatorio conservato al Louvre (Jaffè, 1977, fig. 245). Disegno e dipinto funsero probabilmente da modello per una serie di opere di artisti genovesi che spesso riproposero il soggetto rifacendosi, soprattutto nelle figure di Cristo e del Battista, all'esempio del fiammingo. Comunque sia, a prescindere dalla mediazione di Rubens, è indubitabile dal punto di vista iconografico la stretta relazione del dipinto qui esaminato col modello di Tintoretto. D'altra parte dei rapporti tra Genova e Venezia è testimonianza la pittura stessa di Bernardo Strozzi che con la città lagunare ha, come si sa, una stretta frequentazione; e proprio al primo momento veneziano, poco dopo il 1632, si ritiene appartenga il Battesimo di Cristo di collezione privata newyorkese (L. Mortari, Bernardo Strozzi, Roma 1995, pp. 183-184, fig. 464), altro interessante termine di raffronto per la tela milanese soprattutto nella figura del Cristo e nella resa pittorica quasi "sgocciolante" del suo perizoma. Il dipinto è quindi indubitabilmente opera di un artista fortemente suggestionato dalla pittura dello Strozzi, e può essere datata tra il quarto e il quinto decennio del Seicento.
Descrizione
IconografiaGesù Cristo al centro, con i piedi immersi nel fiume che si sviluppa in lontananza perdendosi entro un anfratto boschivo, reclina il busto e il capo congiungendo le mani, in attesa di ricevere il Battesimo dal Battista che dall'alto di una rupe è chino su Gesù, versandogli con la mano destra l'acqua sul capo, mentre con la sinistra impugna un lungo Crocifisso avvolto da un cartiglio. Sulla sinistra due angeli alati incedono sospesi nell'aria portando candidi panni. Uno squarcio di cielo rosato si apre in alto tra le nuvole grigie, lasciando comparire la figura di Dio Padre sostenuto da putti alati che allarga le braccia in atto benedicente.
Valutazione generaleOpera di buon livello stilistico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Raffaella Colace

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