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Ritratto di cavaliere con sciarpa rossa

Autore	Scuola Spagnola (?)
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 99x82
Ubicazione	Milano, Servizio Segreteria
Inventario	Inventario p. 1240
Stato di conservazione	Tra il mediocre e il discreto. Il dipinto appare svelato, a seguito probabilmente di un'eccessiva pulitura che pare aver "grattato" via anche l'iscrizione in alto a sinistra che risulta solo in parte leggibile.
Storia dell'opera	Pervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologica	Tra il quarto e il settimo decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Il dipinto, assegnato a Velázquez dalla Marcenaro, è da Zeri "attribuito" al pittore spagnolo, senza ulteriori precisazioni (AC, perizia del 9 agosto 1976). È lo stesso Zeri a individuare il nome del personaggio ritratto, Gaspare de Mazzoni, che si desume dall'iscrizione in alto a sinistra, per il resto purtroppo illeggibile. Carli e Dell'Acqua (AC, relazione del 25 settembre 1976) dicono il dipinto "prossimo" al Velázquez. Effettivamente la vicinanza al grande maestro spagnolo risulta evidente sia nell'impostazione che nella conduzione pittorica. Molti sono i ritratti di Velázquez, dall'intonazione aulica e monumentale, che vedono una simile presentazione del personaggio con la mano appoggiata sulla spada o impugnante, come in questo caso, il bastone di comando. La stessa gamma cromatica dalle tonalità bruno-grigie che va accendendosi nel colore violaceo della sciarpa, inconfondibile elemento velazqueno nel particolare timbro cromatico, riporta alle esperienze dello spagnolo che, specie dopo l'incontro con la pittura veneta del Cinquecento, era giunto a superbe invenzioni cromatiche e ad una esecuzione di sorprendente audacia e libertà. E nel dipinto esaminato, l'autore emula tale condotta, come suggerisce la qualità quasi fermentante della materia pittorica e la ricercatezza degli effetti di luce. E anche l'espressione del personaggio conferisce al ritratto quell'immediatezza che, certo con ben altra intensità psicologica, caratterizza i ritratti del maestro. L'opera è comunque di difficile lettura, a causa del suo stato che la vede così svelata e priva di spessore pittorico, tanto da rendere arduo un giudizio stilistico. Che si tratti di un'opera sortita dalla cerchia dello spagnolo è comunque fuor di dubbio, come può confermare il confronto con alcuni suoi dipinti quali i ritratti di cavalieri di New York (The Hispanic Society of America; Velázquez, with an Introductory Study by José Lopez Rey, Londra 1963, p. 192) e della Pinacoteca di Modena (Velázquez, a cura di J. Guidai, Barcellona 1982, fig. 179). I due soggiorni di Velázquez in Italia (dal 1629 al 1631 e dal 1649 al 1651), che qui realizzò fra l'altro importanti opere, non esclude inoltre l'ipotesi che l'autore del ritratto possa essere un artista italiano.
Descrizione
Iconografia	Il personaggio è presentato a mezza figura in leggero tre quarti. Indossa una nera armatura impreziosita da una sciarpa di colore violaceo che dalla spalla scende di sbieco sul petto. Il bastone impugnato nella mano destra lascia intendere che si tratti di un comandante. Il volto è incorniciato da neri capelli che seguono la lunghezza del viso e da grossi baffi accompagnati da una piccola barbetta sul mento. In alto a sinistra, sul fondo grigio, si intravede un'iscrizione, purtroppo poco leggibile, dalla quale si riesce a ricavare solo il nome del personaggio: Gaspare de Mazzoni.
Valutazione generale	Dipinto di discreta qualità che attesta la diffusione di un modello consacrato da uno degli artisti più significativi del Secento europeo. Inedito.
Bibliografia
Note
	Raffaella Colace

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