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Madonna del gatto




AutoreScuola Emiliana
TipoOlio su tela
Dimensionicm 135x100
UbicazioneMilano, Servizio Fidi, Sala riunioni al terzo piano
InventarioInventario p. 2055
Stato di conservazioneBuono. La materia pittorica è ben consolidata su tutta la tela e presenta colori vividi e lievi ritocchi nella mano di S. Giuseppe.
Storia dell'operaAcquisita dalla Cariplo il 19 dicembre 1991 a seguito dell'incorporazione dell'IBI che ne era entrato in possesso il 31 dicembre 1967.
Sistemazione cronologicaSeconda metà del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoL'opera è copia fedele di un dipinto di Federico Fiori detto Barocci (Urbino, 1528/35-1612) conservato dal 1831 alla National Gallery di Londra di dimensioni però inferiori (cm 112,7x92,7) rispetto all'opera in esame (cfr. H. Olsen, Federico Barocci, Copenhagen 1962, pp. 157-159, tav. 33). L'attribuzione a scuola del Barocci riportata nella didascalia che affianca la riproduzione in Tesori d'arte delle banche lombarde o al Barocci stesso, nell'Inventario Cariplo, va rivista; la fortuna del dipinto baroccesco, eseguito per il Conte Brancaleoni di Piobbico, presso Perugia, attorno al 1573-75, è immediata: nel 1577 l'olandese Cornelis Cort (1530-1578) ne trae un'incisione in controparte. Sono note inoltre alcune copie, fra cui una alla Galleria Nazionale di Roma (proveniente da palazzo Corsini) e un'altra al Musée Condé di Chantilly che è però priva della zona sinistra e differisce nel pavimento (cfr. H. Holsen, 1962, pp. 157-158, che cita anche altre copie).
Non è semplice stabilire se l'opera in esame sia tratta dall'originale (di cui esiste un'ampia produzione grafica di preparazione) — che ancora nel XVIII secolo è ricordato in una casa di Perugia e solo all'inizio dell'Ottocento giunge in Inghilterra — o da una delle numerose derivazioni grafiche o pittoriche. Certo è che si tratta di una ripresa estremamente puntuale a livello compositivo, databile alla seconda metà del Seicento (1670-80), come sembrano suggerire i volti leziosi di Cristo e S. Giovannino, l'aria quasi assente della Vergine — che perde l'umanità presente nell'originale — e l'espressione molto realistica di S. Giuseppe. L'uso della luce che tende ad emulare le straordinarie soluzioni del Barocci si risolve, invece, in riflessi accentuati del rossore sui volti dei bimbi e del Santo, in evidenti alternanze luce/ombra che spezzano la resa, abbastanza fluida e distesa, dei colori. Tali elementi suggeriscono un'attribuzione ad un pittore emiliano piuttosto abile come copista e determinano un giudizio positivo su un dipinto certamente apprezzabile ed importante testimonianza della fortuna che l'opera del Barocci ebbe nel tempo.
Descrizione
IconografiaLa Vergine tiene fra le braccia Cristo cui addita il gatto, posto nella zona inferiore sinistra del dipinto, a sua volta attirato dalla piccola rondine tenuta in mano da S. Giovannino, anch'esso accolto fra le braccia di Maria. A destra, si ha la presenza discreta di S. Giuseppe che sorride divertito. La scena si svolge in un interno caratterizzato da un tavolino, cui è appoggiato S. Giuseppe, una cesta, in primo piano, contenente un libro e un poggiapiedi, e la culla, sulla sinistra, con un ricco cuscino e la coperta scostata. Alla parete è poggiata la croce con il cartiglio, simbolo del Battista. Lo sfondo, scuro, è rischiarato dalla luce che penetra da un'apertura puntualmente ricondotta da Andrea Emiliani ad una finestra realmente esistente nel Palazzo Ducale di Urbino, patria del Barocci (A. Emiliani, Federico Barocci (Urbino 1535-1612), I, Bologna 1985, pp. 92-103). All'esterno è appena accennato un cielo azzurro.
Valutazione generaleIl dipinto è abbastanza interessante e di pregevole esecuzione.
BibliografiaDidascalia breve in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 15, n. 21.
Note
Silvia Cibolini

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