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Incendio di Troia




AutoreScuola Napoletana
TipoOlio su tela
Dimensionicm 111x114
UbicazioneMilano, Servizio Economato
InventarioInventario p. 2052
Stato di conservazioneBuono. Il dipinto è stato foderato e rintelaiato.
Storia dell'operaL'opera è documentata come proprietà IBI dal 31/12/1967 (Inventario Cariplo) ed è stata acquisita dalla Cariplo nel dicembre del 1991 (Inventario Cariplo).
Sistemazione cronologicaMetà del XVII secolo ca.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoUna targhetta apposta sulla cornice indica l'attribuzione a scuola napoletana del XVII secolo. Nell'ambito del vedutismo napoletano della prima metà del Seicento i riferimenti più corretti conducono a Scipione Compagni, documentato dal 1636 al 1658, e a coloro che anche la critica più recente individua come i suoi maestri: François De Nomé e Didier Barra. Entrambi furono attivi a Napoli; il primo fino al 1630 e il secondo almeno fino al 1654. La connessione tra cultura fiamminga e vedutismo napoletano aveva raggiunto con questi artisti suggestivi effetti visionari, spesso legati a raffigurazioni di celebri incendi, da Sodoma e Gomorra a Troia. Dai due maestri stranieri Compagni prese le alte prospettive, gli ampi paesaggi popolati di rovine pittoresche, la disposizione in primo piano di alcune figure più grandi, mentre alle spalle si muove una fitta compagine di figurette gesticolanti. Anche l'intenso luminismo che anima ambienti tenebrosi è cifra caratteristica di questa cultura. Si possono ricordare, anche come riferimenti a questo dipinto, opere di Compagni come l'Eruzione del Vesuvio del 1631 in collezione Costantini a Roma (N. Spinosa, La pittura napoletana del '600, Milano 1975, p. 175); la Strage degli Innocenti della Galleria Corsini di Roma, datato 1642 (Spinosa, 1975, p. 176); l' Adorazione del Vitello d'oro di collezione privata, datata 1649 (Spinosa, 1975, p. 181).
Descrizione
IconografiaTroia brucia sullo sfondo mentre gli abitanti in fuga si riversano verso il porto per imbarcarsi; in primo piano Enea, con il piccolo Ascanio, porta sulle spalle il padre Anchise, replicando la celebre composizione dell'Incendio di Borgo dipinto da Raffaello nelle Stanze Vaticane. Il soggetto aveva avuto molta fortuna, soprattutto presso i fiamminghi, anche in analoghe iconografie, come il celebre Incendio di Pentapoli di Jan Brueghel — uno dei Paesini della collezione di Federico Borromeo, donato all'Ambrosiana — qui ricordato nell'aspetto di alcune architetture. Vanno anche segnalati i diversi Incendi, già attribuiti a De Nomé o a Barra, che oggi sono considerati di scuola, come quello in collezione Dino Franzini a Milano (M.R. Nappi, François De Nomé e Didier Barra, Milano 1991, p. 296); quelli al Musée des Beaux-Arts di Besançon e in collezione privata napoletana (Nappi, 1991, pp. 293, 310). Una particolarità iconografica del nostro dipinto è l'assenza del grande cavallo di legno all'interno della città.
Valutazione generaleDipinto interessante e di buon livello stilistico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Alessandro Rovetta

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