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Euclide




AutoreScuola Emiliana
TipoOlio su tela
Dimensionicm 133x95
UbicazioneMilano, Presidenza
InventarioInventario p. 2050
Stato di conservazioneBuono. Il dipinto, che è stato ritelato, mostra piccole crettature nella zona superiore e lievi ritocchi pittorici nella mano sinistra. Complessivamente la materia pittorica appare un po' scurita.
Storia dell'operaAcquisita dalla Cariplo il 19 dicembre 1991 a seguito dell'incorporazione dell'IBI che ne era entrato in possesso il 31 dicembre 1967.
Sistemazione cronologicaMetà del XVII secolo ca.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoStilisticamente l'opera riconduce all'ambito emiliano influenzato dalle esperienze e dalle personalità di Guido Reni (1575-1642) e del Guercino (1591-1666); quest'ultimo in particolare realizza molte teste di vecchio, soprattutto negli anni Venti, cui il nostro autore può aver guardato, pur rimeditando poi il peculiare e diffuso luminismo del Barbieri e privilegiando una stesura pittorica cromaticamente meno intensa. Vi sono pennellate abbastanza dense e corpose, come è ben evidente nello sfondo e nell'astuccio che contiene il rotolo, oppure nella mano sinistra, purtroppo ritoccata e privata dell'elemento realistico e dell'effetto luministico che connotano il volto e l'altra mano del matematico. Quasi innaturale poi il candore del rotolo, soprattutto se confrontato con le calde tonalità del bianco della veste o il rossoaranciato del manto.
Il peculiare luminismo ha probabilmente indotto nel tempo ad attribuire questo dipinto a Rubens, come una targhetta cartacea apposta sul retro afferma. Pur ricordando i notevoli influssi che i soggiorni italiani del fiammingo hanno sortito, appare più coerente ravvisare nell'opera Cariplo un influsso veneziano.
Tale iconografia, molto diffusa nel XVII secolo (si pensi alle figure di Filosofi o Apostoli del Ribera o del Fetti solo per citare alcuni esempi) rende difficoltoso il discorso attributivo, pur apparendo certo che l'autore dell'opera è un pittore emiliano aggiornato, tuttavia, sui modelli che attorno al 1650 potevano essergli suggeriti dall'ambiente veneziano, in particolare da Giovan Battista Langetti, genovese di origine, che spesso ritrae vecchi Santi e Filosofi (cfr. R. Pallucchini, Pittura veneziana del Seicento, I, Milano 1981, pp. 775- 787, figg. 778-806). Al Langetti e al suo ambito pare rimandare il realismo con cui sono resi il viso e le mani, mentre il discorso luministico più definito e l'accento drammatico del genovese nell'opera in esame sono addolciti dalla componente emiliana.
In base a queste considerazioni l'opera, di notevole valore storico-artistico, è databile attorno al 1650. In quegli anni all'Università di Bologna era giunto Bonaventura Cavalieri, di cui nel 1647 sono edite le Exercitationes geometricae sex, testo in cui si afferma che non pochi "excellentissimi viri" si dilettavano in studi matematici insieme con "Matheseos professores", dal Montalbani a Carlo Antonio Manzini, dal Bonasone a Cesare Marsili sino al padre Mario Bettini, il quale nel 1642 pubblica Apiaria universae philosophia matematicae (cfr. Giovan Francesco Barbieri. Il Guercino. 1591-1666, Introduzione, pp. CXLI-CXLI).
Descrizione
IconografiaIl dipinto raffigura Euclide di Alessandria, matematico greco vissuto attorno al 300 a.C., al tempo di Tolomeo (306-283), probabile alunno alla scuola di Platone, di cui è innegabile l'influsso (soprattutto il carattere "puro" della geometria), autore degli Elementi e di altri testi di geometria (cfr. G. Faggin, Euclide di Alessandria in "Enciclopedia filosofica", Firenze 1982, coli. 379- 380). Qui è raffigurato seduto al suo tavolo colto quasi di sorpresa, mentre posa un compasso e regge un rotolo, appena tolto dall'astuccio; sul tavolo un libro consunto, una squadra, un calamaio in cui è posta una penna. È chiara l'indicazione di tutti gli strumenti del matematico.
Valutazione generaleDipinto di ottima fattura e di grande valore storico artistico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Silvia Cibolini

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