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Capriccio con un arco e scena di genere

Autore	Scuola Romana
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 98x133
Ubicazione	Roma, Sede di Rappresentanza
Inventario	Inventario p. 887
Stato di conservazione	Mediocre. L'intelaiatura antica e la rifoderatura non hanno impedito la mobilità della tela. Cornice moderna a racemi floreali. Targhetta moderna anteriore (con attribuzione a Pietro Bellotto) e cartiglio posteriore (BR 208).
Storia dell'opera	Acquistata dall'IBI il 31/10/1967; acquisita con l'incorporazione dell'IBI stesso da parte della Cariplo il 19/12/1991.
Sistemazione cronologica	Sesto decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	L'opera è stata edita con attribuzione a Viviano Codazzi per le architetture e Michelangelo Cerquozzi per le figure. La collaborazione fra i due artisti è in effetti frequente, anche se lo schema architettonico in esame fu utilizzato dal Codazzi anche in opere eseguite insieme ad altri artisti: si pensi all'esemplare di collezione privata intorno al 1650 (con Jan Mieli D.R. Marshall, Viviano and Niccolò Codazzi and the Baroque Architectural Fantasy, Milano-Roma 1993, p. 167). Il dato più singolare, come si chiarirà meglio in sede di esame iconografico, è la presenza sull'arco di un fregio metopale, una scelta molto cara al Codazzi in opere come quella già Matthiesen del 1641 (con Domenico Gargiulo: Marshall, 1993, p. 99) e come il nucleo di settimo decennio: le vedute di collezioni private (Marshall, 1993, pp. 226, 296-297) e del veneziano Museo Correr (Marshall, 1993, p. 289, 290). Il raffronto proposto dal Morandotti con gli esemplari della Barnsley House e delle Gallerie Fiorentine in deposito a Montecitorio (Marshall, 1993, pp. 202- 203) è interessante ma non tiene conto della corretta adozione dell'ordine composito anziché dorico come nel nostro caso; il secondo dipinto, oltretutto, è forse una copia, mentre il primo è databile a metà del sesto decennio. Gli elementi citati consentono di confermare l'attribuzione al Codazzi della veduta, che anzi si presenta come una delle sue prove migliori per freschezza di realizzazione e spregiudicato eclettismo combinatorio; i brillanti "bambocci" che si aggirano all'intorno presentano i tratti caratteristici del Cerquozzi, con le sigle inconfondibili dell'uomo col cappello al centro in primo piano e della donna col capo reclino a breve distanza. La morte del Cerquozzi nel 1660 diviene un limite cronologico, e consente di porre l'opera all'inizio della serie proseguita con altri collaboratori dal Codazzi nel settimo decennio.
Descrizione
Iconografia	Figure di genere (uomo che striglia un cavallo; donna che reca una brocca; giocatori; donna con bambino; cani; mulattiere) si aggirano su uno sfondo che comprende un solenne edificio appena intuito con colonna tortile composita semiscanalata; una casa-torre merlata e sormontata da un baldacchino; una fontana ad arco con sarcofago accostata alle mura e con l'iscrizione PUBLICA COMMODITATE; un arco d'ingresso urbico malamente connesso alle mura e sormontato dall'iscrizione ...OL / IMP / F.C. / XIII. Sulla destra l'arco e la breccia lasciano scorgere un paesaggio scandito dalla via con case e mura e da colline su cui spiccano due ruderi (quello di sinistra rielabora il modello del Tempio detto di Vesta al Foro Boario). La colonna tortile è un ovvio richiamo al motivo salomonico rinnovato dal baldacchino vaticano (finito nel 1633); l'arco è stato ritenuto quello di Tito ma in realtà una vaga eco si unisce a nette differenze: ad esempio le colonne binate anziché accostate; l'ordine dorico anziché composito; le metope al posto del fregio; gli scuti al posto delle Vittorie; il raddoppiamento dei pilastrini sommitali, oltre ovviamente allo stato di rudere e alla integrazione dei rilievi basilari.
Valutazione generale	Dipinto molto interessante sia per l'iconografia che per l'alta qualità stilistica.
Bibliografia	A. Morandotti, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 64.
Note
	Andrea Spiriti

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