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Veduta del Monastero di Camaldoli presso Frascati

Autore	Scuola Romano-Fiamminga
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 73x95,5
Ubicazione	Londra, Sede
Inventario	Inventario p. 1553
Stato di conservazione	Mediocre. Il colore, spesso ossidato e generalmente ingiallito, si è in più punti sollevato anche in conseguenza dell'incollatura della vecchia fodera e dell'ondulazione prodotta dall'indebolimento del telaio antico. Cornice lignea dorata ottocentesca. Scritte sul retro: 731.H.V. (in nero); Dughet 880 (moderna); Cart. 9.9 (moderna).
Storia dell'opera	Come il Paesaggio con Villa Adriana di Tivoli (cat. 183), venne proposto all'acquisto Cariplo I'1 luglio 1988, quando si trovava presso Colnaghi a Londra; il 26 ottobre Michael Bellamy redige una perizia a favore dell'autografia di Dughet e il 28 novembre dello stesso anno viene acquistato e subito destinato alla sede londinese (AC, cart. 32, fasc. 758, 765 e 765/1).
Sistemazione cronologica	1670 ca.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	L'opera è stata acquistata con l'attribuzione a Gaspard Dughet le Poussin (1615-1675), il grande vedutista franco-fiammingo che trascorse a Roma buona parte della sua esistenza. Il riferimento è sicuramente corretto: la nitidezza della visione, il caratteristico bozzetto di primo piano, la sicurezza d'impaginazione sono tutti elementi che conducono alle opere maggiori del pittore, punto di sutura fra la tradizione fiammingo-romana d'inizio secolo incarnata da Paul Brill e l'apertura di Poussin (cognato del nostro) e di Salvator Rosa. Il paesaggio è dominato da un complesso religioso identificabile con sicurezza nell'Eremo di S. Romualdo o di Camaldoli, che sorge presso i resti dell'antica Tusculum, a breve distanza da Frascati. È pertanto estremamente probabile che si tratti della veduta commissionata intorno al 1670 al Dughet dal cardinale Luigi Alessandro Omodei, che risiedeva sovente presso l'eremo: un dipinto che compare negli inventari della collezione Omodei, pervenuta agli eredi alla morte del cardinale (1685) ma dispersa all'estinzione della casata nel 1706 (per l'intera vicenda cfr. Spiriti, i.c.p.). Questa collocazione cronologica trova conferma nei rapporti con opere certe del Dughet: se il motivo dei due villici compare in paesaggi più antichi come quelli della Collezione Plymouth a Ludlow, del Fitzwilliam Museum di Cambridge e della collezione Feigen a New York (fine sesto-inizi settimo decennio: M.H. Boisclair, Gaspard Dughet. Sa vie et son oeuvre. 16151675, Paris 1986, pp. 228, 230, 241), il caso più vicino è certo quello sempre Feigen, datato 16721675 (Boisclair, 1986, p. 286); per un'ulteriore conferma di datazione si rimanda alla voce Iconografia.
Descrizione
Iconografia	L'Eremo tuscolano è rappresentato da Sud-Ovest, sullo sfondo di un paesaggio dominato in primo piano da un torrente sulle cui rive un villico corteggia una pastorella, e che si apre di sfondo verso la piana prenestina. L'eremo è effigiato con la chiesa già eretta e completa di campaniletto a vela, il muraglione esterno e il portale ad arco: dunque lo stato dell'edificio qualche anno prima della consacrazione del 1680, modificato dalla ricostruzione del 1772 (P. Ferraris, Il cardinale duca di York e Frascati, in L'arte per i papi e per i principi nella campagna romana. Grande pittura del '600 e del '700, catalogo della mostra, Roma 1990, II, pp. 323340, con bibliografia sistematica).
Valutazione generale	Dipinto di alta qualità, fra i migliori del Dughet.
Bibliografia	A. Spiriti, La collezione Omodei, in Collezioni romane del Seicento, Roma, in corso di pubblicazione.
Note
	Andrea Spiriti

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