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Ritratto di gentiluomo con corazza e sciarpa rossa

Autore	Scuola Bolognese o Francese
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 111x84,5
Ubicazione	Milano, Direzione Generale, Ufficio V.D.G
Inventario	Inventario p. 1264
Stato di conservazione	Discreto. La parte relativa agli scuri è molto ossidata e tutta la zona dello sfondo appare scurita tanto da rendere pressoché illeggibile il particolare del drappo che si apre dietro all'effigiato.
Storia dell'opera	Pervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologica	Tra il sesto e l'ottavo decennio del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Il dipinto, attribuito dalla Marcenaro a Largillière, è stato assegnato da Zeri a Pier Francesco Cittadini, pittore milanese attivo a Bologna (Milano 1613-Bologna 1681) nel pieno Seicento (AC, perizia di Federico Zeri del 9 agosto 1976). L'attribuzione è accettata Carli e Dell'Acqua (AC, relazione del 25 settembre 1976) che definiscono l'opera "un brillante esempio di ritrattistica di parata". Tale riferimento al Cittadini può essere accolto ma con una certa cautela. Il confronto con altri suoi ritratti, quali il Ritratto a figura intera di giovane gentiluomo (comparso in Asta Christie's il 14 novembre 1973, n. 33; Fototeca dell'Istituto Germanico di Storia dell'Arte di Firenze) e il Ritratto di gentiluomo di collezione privata (Fototeca dell'Istituto Germanico di Storia dell'Arte di Firenze), rivela alcune tangenze nella presentazione del personaggio con un drappo sullo sfondo e nello stile pittorico. L'affiorare della figura da un fondo scuro, la pastosa materia pittorica esaltata da caldi effetti luministici, il nitido risalto plastico, la morbida modellazione dell'incarnato rivelano altresì un buon livello stilistico che potrebbe giustificare il nome' del pittore milanese, al quale sono riconducibili anche i leggeri tocchi di pennello che disegnano la sciarpa annodata ai fianchi, intonata alle bordature dorate che ornano la corazza e che conferiscono all'insieme un'intonazione calda. Ciò che d'altra parte crea qualche perplessità è il carattere aulico del ritratto, non a caso definito da Carli e Dell'Acqua un esempio di ritrattistica di parata, e l'atteggiamento spavaldamente ironico del personaggio che non trova riscontro nelle malinconiche figure del pittore milanese descritte "con tratti sempre sentiti e affettuosi" (La scuola di Guido Reni, a cura di M. Pirondini, E. Negro, Modena 1992, p. 173). Oltre a ciò la raffinata sciarpa rossa annodata al collo con un gran fiocco è un particolare poco italiano, che conduce invece in ambito francese, dove frequentemente nel Seicento troviamo aulici ritratti a mezzo busto di personaggi che indossano l'armatura. Un esempio interessante può essere il Ritratto di Filippo Condé Palatino di anonimo pittore francese (Madrid, Prado; cfr. Museo del Prado. Inventario general de pinturas, I, La Colección Real, Madrid 1990, p. 560, inv. 2121) che, negli effetti luministici e nella resa delle stoffe, oltre che nell'impostazione, può avvicinarsi al dipinto qui esaminato. Questo tono francese per la verità potrebbe a sua volta essere di sostegno all'attribuzione al Cittadini i cui ritratti sono spesso caratterizzati da un eleganza di tipo internazionale che lo ha portato ad essere paragonato ai ritrattisti europei più famosi del secolo, tra cui i francesi Philippe de Champaigne o Pietre Mignard, col quale è stato a volte confuso. Rimane pertanto incerta la collocazione stilistica del dipinto per il quale l'attribuzione al Cittadini non può che essere dubitativa.
Descrizione
Iconografia	Il personaggio, ignoto, è presentato a mezza figura di tre quarti. Il volto, incorniciato da lunghi capelli neri che si perdono nel fondo scuro, è rivolto allo spettatore. Indossa una sontuosa corazza ornata da bordature dorate e inserti di stoffa rossa che richiamano l'elegante sciarpa annodata al collo. Le mani si appoggiano ad un bastone di cui si intravede solo la parte alta: la destra ne abbraccia l'impugnatura mentre la sinistra si apre allungando l'indice, proponendo un topos frequente nella ritrattistica aulica. Lo sfondo, per quanto poco leggibile, è occupato nella zona sinistra da un drappo bordato da un ricamo.
Valutazione generale	L'opera, di alta qualità stilistica, è un bell'esempio di ritrattistica ufficiale del secondo Seicento. Inedito.
Bibliografia
Note
	Raffaella Colace

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