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Rovine romane




AutoreScuola Napoletana-Romana
TipoOlio su tela
Dimensionicm 95x134
UbicazioneRoma, Sede
InventarioInventario p. 2080
Stato di conservazioneDiscreto. Il dipinto, rappezzato e foderato, è stato montato su un nuovo telaio. La materia pittorica è resa verdastra da verniciature.
Storia dell'operaL'opera risulta inventariata dal 31/12/1967 come proprietà IBI, per passare alla Cariplo il 19/12/1991 (Inventario Cariplo).
Sistemazione cronologicaSeconda metà del XVII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoNell'inventario IBI il dipinto era semplicemente classificato come opera di un pittore nato nel Seicento. L'inventario informatico della Cariplo riporta un'attribuzione ad Alessandro Salucci, pittore nato a Firenze nel 1590, ma documentato a Roma dal 1620. Sembra più pertinente una collocazione nell'ambito di Viviano Codazzi (Napoli 1603-1672), esponente di spicco tanto del vedutismo napoletano quanto di quello romano. Più che al periodo precedente la metà del XVII secolo, caratterizzato dal rapporto con Domenico Gargiulo, queste Rovine ricordano più da vicino il periodo di collaborazione con Michelangelo Cerquozzi, come può attestare il confronto con l'Adorazione dei Magi, di provenienza sconosciuta (D. Rylel Marshall, Viviano and Niccolò Codazzi and Baroque Architectural Fantasy, Milano 1993, p. 245). Sono anche gli anni di formazione del figlio Niccolò. Caratteristici della maniera del Codazzi sono le immaginarie ricostruzioni antiquarie: suggestive prospettive monumentali, rese con vibrante tecnica compendiaria e luministica, così da accentuare il tono visionario delle rappresentazioni. La composizione si articola generalmente di scorcio, su un lato della raffigurazione, ponendo in primo piano l'edificio più monumentale: si vedano per corrispondenza con queste Rovine, quelle della collezione Parravicini di Roma, opera di collaborazione tra Codazzi e Cerquozzi, datata 1650 ca.
Descrizione
IconografiaL'unico edificio sicuramente riconoscibile è il Tempio di Vesta, posto in secondo piano, una tra le più note e raffigurate vestigia classiche di Roma. La mostra d'acqua in primo piano è una ricostruzione fantastica, avviata su memorie degli archi trionfali, già presenti nelle opere di Codazzi, come nel Paesaggio con arco trionfale (Visconteum Antichità, Milano; Rylel Marshall, 1993, p. 245), e chiaramente ispirata agli illustri esempi monumentali della Roma barocca.
Valutazione generaleDipinto di buona qualità, significativa testimonianza del vedutismo secentesco.
Inedito.
Bibliografia
Note
Alessandro Rovetta

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