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AutoreScuola Fiamminga
TipoOlio su tela
Dimensionicm 192x225
UbicazioneMilano, Sede centrale, Presidenza
InventarioInventario p. 1343
Stato di conservazioneBuono. La rifoderatura antica e la doppia cornice garantiscono la corretta tensione della tela.
Storia dell'operaIl dipinto si trovava nel 1958 nella collezione Sterlocchi a Milano; pervenne in seguito ad un antiquario di Novi Ligure dal quale fu proposto all'acquisto Cariplo nell'aprile 1982; visionato da Ferdinando Arisi e Carlo Bertelli che ne diede relazione il 23 aprile, venne acquistato il 25 aprile insieme al Bacco dormiente (cat. 130) di Luca Giordano (AC, cart. C 27, fase. 567).
Sistemazione cronologicaIntorno al 1700.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoL'opera è stata edita dal Nicodemi (1958) con attribuzione a Peter Mulier il Tempesta (1637 ca 1701), e questo riferimento è stato accettato dalla critica successiva: Roethlisberg (1970) l'ha collocato nella fase tarda di produzione del pittore, evidenziandone la discendenza da una linea culturale complessa che fonde i modelli italiani (Vincenzo Campi, i Bassano, il Grechetto) con quelli fiamminghi (Beuckelaer); Trezzani (1995) lo data a fine Seicento ponendolo a confronto con Annunci come quello di Vaduz, collezione Liechtenstein (1696), della collezione Borromeo e di una raccolta privata; Bona Castellotti (s.d.) ne sottolinea la singolarità d'impaginazione. Sicuramente il tema interessò molto il pittore, che ne realizzò diverse versioni lungo l'arco della sua attività: ma credo che i rapporti più stringenti siano quelli coi due Annunci segnalati in collezione privata a Carate Brianza (M. Roethlisberg, 1970, pp. 115-116), molto simili sul piano sia disegnativo sia cromatico. Una datazione intorno al 1700 (e si ricordi che l'artista muore nel 1701) permette inoltre di ipotizzare la presenza fin dall'origine dell'opera a Milano: il pittore, infatti, trascorse nel capoluogo lombardo gli ultimi anni della sua vita, prima in carcere come uxoricida poi in libertà.
Descrizione
IconografiaÈ stata rilevata la singolarità d'impaginazione rispetto alla produzione normale del Tempesta che riduce le figure a complementi di un paesaggio dominante: qui invece esse giocano un ruolo essenziale in primo piano, con la singolarità, finora non evidenziata, del vecchio pastore a destra affiancato da una giovane. Potrebbe trattarsi di un semplice tocco di colore, ma è più probabile che sia un riuso di un modello con Lot e le figlie. La presenza ravvicinata di un cane induce però ad un'interpretazione più raffinata: il vecchio sarebbe un autoritratto del pittore affiancato dalla giovane moglie uccisa perché ha distolto lo sguardo dalla fedeltà simboleggiata dal cane; la luce divina non è stata percepita dal vecchio (che le dà appunto le spalle) che ha interrotto drammaticamente la situazione (la secchia rovesciata). Quasi un ex voto, dunque; un attestato di pentimento dopo anni di prigione: ma è solo una suggestiva ipotesi con agganci iconografici ma senza prove documentarie. Molto bassanesca appare la soluzione centrale dell'Angelo annunciante e della torre betlemita a sinistra.
Valutazione generaleOttimo dipinto, fra i più significativi del pittore.
BibliografiaG. Nicodemi, "Paesi del Tempesta", L'Arte, LVII (1958/4), pp. 443-451: 444 e 448

M. Roethlisberg, Cavalier Pietro Tempesta and his time, Delaware-Haarlem 1970, p. 115

L. Trezzani, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 122

M. Bona Castellotti, Ca' de Sass, Milano s.d., pp. 14-16.
Note
Andrea Spiriti

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